1. 研究目的与意义
2. 国内外研究现状分析
西方抽象雕塑的诞生是以抽象绘画的产生为契机的。自1910年，康定斯基创作第一幅抽象画以来，抽象艺术随着西方工业革命的发展历经百年的建构与演化，其新观念与新价值体系才得以逐步建立与完善。抽象雕塑正是在这种历史背景下产生的。20世纪初的金属雕塑艺术家探究认为雕塑更多的是赋予人民体量和力量而不是色彩。他用一种可被称为极端视觉分裂语法的雕塑语构表现人物形象。在《现代雕塑的变迁》一书中罗莎琳克劳斯用极端视觉分裂语法来诠释一件美国雕塑家大卫史密斯的作品，事实上，这种分裂之所以能实现，是由于作品的两个主要视图争面和侧面无非是用构成注意内部透明性的模式互相产生联系，而在此四十年里，这种模式一直是抽象雕塑的主要构造手段。1938年，史密斯在纽约东河画廊(New York East River Gallery)首次举办金属焊接雕塑个展。这次个展史密斯坦言：我所使用的这些部件、我的材料供给来自工厂的车间，几乎与制造机车的生产设备完全一样金属能够使人联想起本世纪的力量、结构、运动、发展、停滞、破坏、无情。这都是从材质寓意的暗含范畴中所感受的，相对于木材、塑胶、石材等材质，金属创作的雕塑作品更具有结实感、浑厚感。在雕塑材料运用和空间的构成上的探索让雕塑进入了新雕塑时期。格林伯格认为自马约尔以来，最优秀的雕塑既不在于造型也不在于雕刻，而在于线性，用线让雕塑围绕着空无的空间，而这与体积无关。在《走向更新的拉奥孔》中，格林伯格正式提出了现代主义艺术的语言主张即放弃艺术作品中的叙事性，回归最纯粹的艺术语言和材料，让艺术语言和材料本身超越叙事性。1952年格林伯格的一篇文章《现代主义雕塑及其绘画前辈》主要阐述了雕塑与绘画之间的联系，格林伯格认为雕塑从绘画中得到发展是现代雕塑的起源。而史密斯正是印证了格林伯格绘画式雕塑这一原理。史密斯1950年代初期的扁平雕塑也说明了这一点，像作品《哈德逊河风光》(Hudson River Landscape)及《澳大利亚》(Australia)等。这些研究结论和成果都体现出了抽象金属雕塑在材质表现、构成形式、维度空间上的突破性和开放性，在雕塑艺术历史上，抽象金属雕塑无疑是充满革命性和探索性的，而雕塑创作形式正是有了这样强调力量与动感的形态和对材质探索的意识才愈加丰富。
3. 研究的基本内容与计划
研究内容：
1、金属雕塑的概述
2、金属雕塑的形式构成
4. 研究创新点
金属雕塑是一个比较广泛的概念，从比较广泛的角度理解，金属雕塑可以只一切用金属材料制作的雕塑，而狭义上的金属雕塑是指直接以金属材料作为媒介材料进行创作出的雕塑。在抽象金属雕塑出现以前，传统的雕塑讲求具象，以青铜材料为主，仅有少量的铸铁，当时的雕塑家并没有过多考虑金属材质本身的特性。而金属雕塑在结构、空间、环境中的优越性是其他材料无法比拟的。在抽象金属雕塑出现后，金属材料逐渐显现出其在现代雕塑中的重要性。本文的特色点在于将金属雕塑的抽象表现形态与其材质、材料语言、维度空间进行综合分析，探讨抽象金属雕塑在其似无意识的创作过程中发现其规律，结合形式美法则分析抽象金属雕塑所特有的力量和动感的激情。对美国抽象表现主义雕塑家大卫史密斯作品分析，探讨绘画和三维空间的雕塑间的联系。对金属雕塑的材料语言、材质表现和空间维度进行归纳分析。结合案例，探讨平面的绘画呈现在三维的现实空间中，对雕塑动态的呈现方式和人的心理变化进行分析。归纳国内现代金属雕塑作品有规律的创作方法，期望能寻找金属雕塑设计更多的创作规律。
