1. 研究目的与意义
目的：陶瓷博物馆生产的代表性产品设计独特、制作精美、做工精良，比如人民瓷厂的青花瓷、光明瓷厂的青花玲珑瓷、建国瓷厂的颜色釉和艺术瓷厂的粉彩瓷，它们是景德镇四大名瓷生产厂家的代表。另外，以前十大瓷厂烧制陶瓷，主要是用柴窑洞或煤窑，有的还用油窑，这些非环保性窑炉现在都难以看见，而当今的环保型燃烧窑烧成的陶瓷与当年的柴窑和煤窑烧成的陶瓷韵味明显不同，这就大大增强了十大瓷厂瓷器收集建馆的必要性。我们还要把国礼瓷和领导人用瓷的文史资料及实物单独列出，因为这部分陶瓷代表了当时景德镇产瓷的最高水平，是景德镇的历史财富。把十大瓷厂生产的部分陶瓷和文字资料进行整理并组织各大瓷厂老职工合影，出一套关于十大瓷厂的文史书籍，这将为十大瓷厂的产品延续复制生产提供最珍贵的标本资料，让世人难忘这段辉煌的陶瓷历史。我们对十大瓷厂陶瓷博物馆进行了独具匠心的设计。中国窑景德镇十大瓷厂陶瓷博物馆，追求传统徽派风格，尽量用陶瓷和老窑砖头来做装饰材料，从外观上来看体现了十大瓷厂陶瓷博物馆建筑的特色，集园林、生态、文化、历史、艺术于一体，并演示制作工艺，充分展示十大瓷厂50年的陶瓷生产历程。整个馆区形态是用一块硕大的青花釉里红大盘式样设计构成，在大盘中央有一个水塘，水塘上面设有观景台、演艺台。水塘外环绕十大瓷厂陶瓷博物馆展厅，沿着中轴线 左面起依次排开是建国、人民、艺术、东风、红旗、光明、宇宙、为民、新华、曙光、红星瓷厂等十几家展厅，分立在主中轴线两侧，正好环绕水塘一周。各展厅的后面便可看到只有一路相隔的、碧波荡漾的中央水塘。出陶瓷展厅的正门，穿过一条环塘河的正对面，是各瓷厂的工业生产设备模型及原材料陈列室，并演示各瓷厂陶瓷制作工艺。我们把原来的工业生产流程复制，展现给游客，让人们更直观地了解1950年至2000年间，景德镇十大瓷厂的陶瓷是如何生产的。设备陈列室展厅建筑物的布局十分具有特色，它们呈盘龙形曲线环绕在青花盘上，组成了盘沿的花边装饰，作为十大瓷厂陶瓷博物馆同心圆建筑群的外沿。陶瓷展厅与设备陈列厅之间是一条用青花瓷片铺成的和用祭红瓷片点缀的梅花瓣镶嵌的道路，游客可沿此青花路环绕博物馆一周后，再来细细观赏这座名副其实的陶瓷博物馆。在博物馆内游览一圈回到博物馆正大门时，观众会惊奇地发现，门口的两列建筑物原来是别有用意，从卫星图和飞机上鸟瞰，这两列建筑物正是一块青花釉里红大盘放在支架上。此两列建筑物为陶瓷（纪念品）销售部、饮食中心以及售票口。十大瓷厂陶瓷博物馆的整体规划还十分注重环境的绿化，陶瓷展厅与设备展厅之间有绿化环境地带，设备展厅背后是绿化区，让游客在参观学习的同时可以尽情地享受博物馆的环境美。
2. 国内外研究现状分析
国外展示首先讲究的是整体的统一，其次才是有所变化。在色调的运用上，基本上以黑白灰为主基调，再加低彩度(浅色调)的色调以求变化。品牌标示多以黑、灰、白、银色或浅色调来表达，极少采用高彩度(浓色调)或与背景形成高反差的形式来表现。处处体现协调与统一。如礼品袋的设计都会考虑与整个系统的色调保持关联与统一。国内展示设计倾向于大红大紫、花花绿绿、五彩缤纷、色彩对比极强的表现手法，音响震耳欲聋，图热闹，很像集贸市场。
在展示的灯光运用上，国外也很讲究：根据具体场合和对象而不同对待。如对展示的产品，营造协调的环境，重点的用射灯照射以突出主题，周边的环境则采用低亮度作陪衬。公共的会客厅的亮度高些，而半私密的会客室或吧台会采用较暗、柔和的灯光以营造优雅、舒适的氛围，便于亲近与沟通。国内的展示厅常常灯火通明，到处雪白甚至刺眼。
在文字的使用上，国外展厅文字色彩素雅、量少、字体个头不大，主要表达商家的品牌或商标，而且品牌文字都在衡梁下方。国内品牌文字很多放在衡梁上方，展厅所用文字多、个头大、色彩浓烈，而且品牌文字在同一展厅中反复使用，比较杂乱。
3. 研究的基本内容与计划
内容：1、尊重城市规划，确定合理的设计定位，与城市功能合理对接。
2、尊重历史文化，地域文化，充分展现景德镇文化风貌。
3、合理规划和安排道路、场地、建筑、绿化间的关系。注意与周边景观、建筑、道路等构筑物的衔接。
4. 研究创新点
特色： 设计要从风格、关键语、角色位置摆放、目标等多角度进行解读。例如，在设计时，可先确认平面风格和布局，再画立体图，然后通过灯光的不同组合，实现独立调光、情景组合、亮度变换等。
创新： 设计并不完全专注于某区域，而是贯穿于陶瓷生产销售的各个环节，将设计的产业链进行延伸，在为陶瓷企业提供展厅设计服务的同时，还帮助企业的经销商进行产品展示设计。设计，其本质是用设计思维去解决问题，创造价值；设计，必须直面问题，才变得有意义。
