海峡非物质文化遗产生态园主展馆A开题报告

1. 研究目的与意义（文献综述）

1.1项目背景

1.1.1博物馆：一种历久弥新的类型建筑

人类在开始学会自发地建造建筑时，就开始了对建筑的思考。在历史的发展进程中，人们从不同的角度对建筑进行各方面的研究，发掘建筑的本质及意义，不断完善建筑艺术的理论和创作方式。

而在各种建筑类型中，博物馆作为与文化联系最紧密的一类建筑，可谓是现代都市生活中最热门的活动场所之一，它正日益蓬勃地存在于城市中，是现代人与建筑对话的代表性场所。博物馆是一种需要人们广泛参与的建筑，也是人们情感体验的场所。

博物馆，又称博物院，是安置文物典藏的建筑物或机构。博物馆收藏并维护具有科学、艺术或历史重要性的物件，并透过展示（常设展或特展），使公众得以观看这些物件。大多数的大型博物馆位于世界各地的重要城市，更具地方性质的博物馆位于较小城市、城镇甚至乡村。博物馆服务于不同的对象，从研究人员、专家到公众。目前越来越多地转向为公众提供服务。

1.1.2非物质文化遗产：被长久以来忽视的文化成分

联合国教科文组织将非物质文化遗产定义为：各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。公约所定义的“非物质文化遗产”包括以下方面：口头传统和表现形式；表演艺术；社会实践、仪式、节庆活动，有关自然界和宇宙的知识和实践；传统手工艺。从非物质文化的概念界定上来看，人的活动和参与是非物质文化的核心。非物质文化遗产与人、社会紧密相关，涉及政治、经济、文化多个方面，反映地方风土，传承民族精神。

到2011年，国务院公布的国家级非物质文化遗产名录共1219项，非物质文化遗产保护已经成为我国文化发展事业的重中之重。博物馆作为物质文化保护的主要载体，近年来也在逐步加强对非物质文化遗产的保护工作。而当前的非物质文化博物馆保护还处于起步阶段，博物馆保存形式与对非物质文化的理解还不成熟和完善，博物馆要注重对非遗文化的保护和传承的研究，也要注重对从事非遗文化博物馆保护与传播人才的吸收。

1.1.3非遗博物馆：新时代下的融合

近年来，随着社会文化、科学技术的发展以及人们对知识的渴求，博物馆的数量和种类越来越多，博物馆的职能也在不断发展变化，博物馆不再是高高在上的收藏殿堂，而是渐渐融入人们的生活，成为多职能的文化复合体。

这样的变化，也使得博物馆这一文化容器产生了进化，演变出具有不同针对性的门类。本次设计，在“博物馆”这一极具人文气息的设计对象前，又冠以定语“非物质文化遗产”，使得设计任务变得更加有针对性，也更加有趣。

一直以来，物质文化遗产都是博物馆所关注的重点，是博物馆的基础。传统博物馆的根本职能是以物为核心的保管、研究、教育。然而事实上，非物文化与物质文化都是人类的文化遗产，不同点在于以物为主和以物、人及社会关系为主的文化观念转变。物质文化研究的出发点是物，从物延展到当时的社会、经济、文化，这些辅助知识的作用是用以帮助形成对物更全面的了解与认识。非物质文化突出的是文化的非物性特征，但该文化也有相应的物质载体，如工具、手工艺品、文化场所等，同样从物背后反映出造物的技艺、社会礼仪、风俗等，但这些物是非遗文化的组织的一部分，在博物馆展陈形式上要与物质文化的展示有区别，让观展者能对非物质文化遗产有准确的认识。

1.2设计意义

国际博物馆公约定义“博物馆是一个为社会及其发展服务的、非营利的永久性机构，面向大众开放。它为研究、教育、欣赏之目的的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物证。”博物馆长期以来形成了对物质文化一套全面的保护系统。因物质形态的稳定性和独立性特征，在展示方式上以静态陈列为主，辅以数字媒体技术。

非物质文化遗产的核心即表演、仪式、技艺等无形的活态文化，具活动性和社会性特征，博物馆展示要保持活态文化的主要特征，通过视、听与参与的立体化方式向观众准确传达信息。这无疑对博物馆空间、内容组织、展示形式与参与方式提出了更高的要求。

因此，本人也将“如何创造与以往不同展示空间”这一课题看作是设计的核心，以求找到符合互动性、聚集性、实时性、体验性等特性的展览空间和流线。

2. 研究的基本内容与方案

2.1设计内容

2.1.1实地考察

（1）区位

桂湖在区位划分上属于福建省福州市境内郊区，素有“福州后花园”的美誉。该地位于福州盆地北侧，位于省会福州与温泉旅游胜地贵安之间。该地被一条河流横断，有国道G1501穿越，驾车40分钟左右即可从福州市区到达，交通较为便利。

不仅如此，政府新建两条通道拟打通整个北区板块，将桂湖和市中心相连。其中一条是五四北片区“第二通道”（秀峰路—站东路），计划在今年年底前全线通车。另外一条重要的通道便是一直备受瞩目的福州城区北向第二通道，“北二通道”项目已于2017年获得财政补贴800万，工程进度将大大提速。两大通道建成后，将开启一个北区板块和市中心板块20分钟快速便捷的生活圈。作为福州北扩的第一站，桂湖完美诠释了“出则繁华，入则安宁”的居住体验。

桂湖背靠九峰山、芙蓉山、寿山等群山峰峦，拥有日溪、桂湖溪，自然温泉等丰富水系资源，构成了秀丽的山水风光。

（2）基地

基地位于桂湖东北侧沿河地带山溪村，下国道高速后即可通过约500米的匝道到达。基地西北部为山地，丛林覆盖茂密，东南侧紧邻穿越桂湖的河流，与国道高速遥遥相望，景观优势极佳。

场地周边共有两条道路通往基地，分别始发于河流两侧。与基地西南角相接。基地红线呈不规则形状，沿河岸线形成景观面。因此预设将基地西北角定为泊车区域。

2.1.2任务书

主展馆总建筑面积暂定为17200平方米左右，其中，地面建筑面积10000平方米，地下建筑面积2500平方米，设计约70个车位。地面展馆规划为非遗日常展示（包括非遗展品制作流程展示、非遗展品展示、通过高科技手段展示非遗文化等）。展馆内还配有小型多功能厅，可以进行非遗文化的多媒体展示及召开小型会议。

主展馆外部规划两个户外会场，可用于举办非遗年度特展（比如开展非遗文化节、设置闽剧月、传统美食节等）。另外，主展馆计划将室外展场作为中小学非遗实训基地使用。园区的定位是海峡非物质文化遗产的传承示范基地、海峡非物质文化遗产的展示交易平台、城市文化旅游生态的产业园区。

2.2设计目标及设计思路

2.2.1概念的理论来源

正因非遗文化的特殊性，本人在原始的博物馆功能设定中寻求突破、企图打破某种平衡。

一般人归纳出博物馆所赋主要功能为：典藏、研究、展示、教育四大项。在通常意义上，博物馆在这四项功能上的配比都具有一定规律可循：典藏不对外开放，

但通风和温湿度条件较为严苛；研究通常与之相匹配，直供专业人士使用；展示占据了博物馆最大的功能分布，也是博物馆的核心；教育则处于与前者相匹配的位置，意图加深参观者对于某些展览的体验度。

本人基于这样的现实配比，在结合非遗文化的特殊性，提出一个设想：在体验度在展览空间中的重要性大大增加的情况下，是否存在将教育与展示以及其他功能提高到并重的地位上的可能性？或是将二者或三者相结合，使得教育的互动性与展览的观赏性产生相辅相成的影响？

2.2.2概念到空间的转化:

（1）三种交互关系

在前文给出的“让观众尽可能参与到非遗文化当中的各方面”的基调下，继续深挖这种关系可以如何通过空间表达。这也就涉及到了观众在空间功能中可能的参与形式。

观众与展示功能，也就是与展品的关系，是最普遍的“单向观看”的关系。被看的对象是展品，以特定的、静止的方式陈列，观众是流动的，空间被观众的流线填充。

观众与教育功能，在当代的博物馆中，常见的关系是在一定空间中交互的，即教育者——电子显示屏或是真人，在某种限定的空间内，为观众提供信息的传输。与此同时，观众也有可能会相对的给出反馈，形成一种双向的对话。在这一情境下，教育者可以是活动的，也可以是静止的，而观众也同样可动可静，空间的活性有所增加，流线呈现一定的无序性，不再像普通展览那样宏观上呈现一定的方向性。

观众与研究/技术功能，是我的一个尝试——这个部分是否也是可被观众参与的？我们知道，博物馆有专门的针对藏品的修复的部门。非物质文化遗产除了可供展示和互动的人文艺术和传统手艺，背后还有专业团队对展品以及相关物件的维护工作在进行。那么这些工作是否也具有一定的“观赏性”。如同某种对于“工匠精神”的呼应——当工作人员在进行他们的修复工作时，观众可否以一种不影响他们的方式，完成一次“互动”？

（2）交互关系到空间的转化

基于这三种观众-功能的交互形式，我们可以尝试画出三种可能的剖面形式，表达观众在实际空间中的状态。

在展示空间中，观众在线性的空间或是空间暗示中行进，随时停留观赏展品。

在教育空间中，空间尺度被打开，展示的内容变得多样化，互动方式随着非物质文化遗产的变化而变化。

在研究空间中，空间在纵向产生错位，使得两者的互动距离被拉长，仅限于视觉，从而达成互不影响的目的。

在这样一个概念的引领下，很难不想到在建筑形体的层面上对这三种不同的策展方式进行呼应。因此，初步概念是，将建筑分成三个主体块，分别对应三种不同的功能。观众流线在体块之间穿梭，在行进中体验不同的交互关系。

（3）圆：与福建非物质文化遗产息息相关的符号

在搜寻福建非物质文化遗产与建筑的关联时，最频繁出现的关键词就是——客家土楼。福建土楼通常是指闽西南独有的，利用不加工的生土，夯筑承重生土墙壁所构成的群居和防卫合一的大型楼房。福建土楼是世界独一无二的山区大型夯土民居形式，产生于宋、元，成熟于明末、清代和民国时期。福建土楼依山就势，就地取材，适应聚族而居的生活和共御外敌的防御的要求，被称为中国传统民居的瑰宝。其圆形的外形极具特色。

事实上，圆这一符号本身就极具东方特色。在当代建筑中，也有许多与之相关的建筑尝试。天津探索博物馆剖面（详图见附件）就是一个赋予我灵感的建筑。在匀质的建筑空间中，加入了不同尺度的筒状结构，为建筑增加了许多不同的空间关系。

而我的想法是，将这一“加法”做得更大，给压缩匀质空间，赋予加入的结构以更多的功能和剖面变化。

2.2.3 概念的产生及创新之处

设计的创新点在于，概念并非直接源自本土文脉，而是从该建筑类型在新时代下，功能的重新赋予入手，形成雏形。但在建筑形式的选择时，又从本土建筑的形体当中提取了圆的元素。在之后的设计中，还会通过建筑材料等要素，呼应当地历史文脉。

3. 研究计划与安排

4. 参考文献（12篇以上）

[1]diana k. murphy, “between a white cube,black box, and warehouse: constructing spaces for contemporary art throughoutthe recent museum building boom” diferents magazine, revista museus núm. 3.2018, pp.6-23.

[2]kali tzortzi, “museum building designand exhibition layout: patterns of interaction” proceedings, 6^th international space syntax symposium, istanbul, 2007