1. 研究目的与意义(文献综述)
1、课题简介及选题意义
近年来,随着建筑行业的飞速进步,人们生活水平大幅提高,但外来文化的侵袭也导致中国传统文化逐渐流失,很多城市出现建筑文化趋于雷同的现象。为了挽回这一现象,许多人开始注重传统文化的继承与延续,在建筑方面,各种地域文化被逐渐合理的运用到建筑设计中。荆楚文化作为南方文化代表之一,也诞生了越来越多的荆楚风格建筑。
博物馆建设是一个地方文明进步的重要标志,因此怎样在博物馆建筑中表现荆楚气象,如何继承和发扬荆楚建筑的风格,是这次选择这个题目(黄冈市博物馆建筑新馆建筑设计)作为毕业设计的原因。针对这个选题,我是从以下几个方面考虑的:
2. 研究的基本内容与方案
1、设计的基本内容
(一)设计题目:黄冈市博物馆新馆建筑设计
(二)任务要求:
1、建设地点:黄冈,湖北省地级市,地处湖北省东部、大别山南麓、长江中游北岸,京九铁路中段;自北向南逐渐倾斜,东北部与豫皖交界为大别山脉;黄冈位于楚头吴尾和鄂豫皖赣四省交界,与省会武汉山水相连,是武汉城市圈的重要组成部分。
2、用地概况:黄冈市博物馆新馆建设选址位于市东方广场西侧,北朝东方广场明珠大道,西望106国道,东临市旅游局旅游接待中心,南隔黄州区三台河村三组居民,风景秀丽,交通方便。
3、建筑风格:博物馆建设是一个地方文明进步的重要标志,也是一个城市的重要名片。黄冈市博物馆是黄冈市精神文明建设的一个重要窗口和黄冈市中等城市的标志性工程,该项目的设计风格应是鄂东文化元素和现代建筑风格的结合体,既要庄重典雅,又要活泼和谐,同时要与项目所在的东方广场周边环境相适宜。
4、规划要求:
(1)用地的东侧建筑控制线由用地红线后退15m,南侧,西侧,北侧三面建筑控制线由用地红线退后5m.建筑不得突出建筑控制线。)临城市主干路一线的,建筑高度在20米及以上的建筑物最大连续展开面宽之和,不得大于其规划用地临路一侧宽度的60%
(1)其主体建筑4层,包括博物馆展厅、文物库房、文物修复室、研究室及办公服务设施、绿地、休闲场所、停车场等附属设施,总占地面积26553M,实际用地面积24615M,建筑面积控制在10000M以内,面宽129.03M,纵深222.9M。
(三)设计要求
1、总建筑面积:≤10000㎡
2、功能空间及使用面积分配如下表:
类别 | 功能空间 | 面积要求(㎡) | |
陈列区 4000㎡ (陈列区的层高净空应有8.1米) | 基本陈列室 | 250 | |
专题陈列室 | 大展厅 | 250(8间) | |
小展厅 | 100(4间) | ||
临时展室 | 300 | ||
室外展厅 | 250 | ||
陈列装备贮藏室 | 100(2间) | ||
进厅 | 200 | ||
接待室 | 150 | ||
观众休息处 | 200 | ||
厕所 | 50 | ||
藏 品 库 区 850㎡ | 藏品库房 | 150(3间) | |
藏品暂存库房 | 150 | ||
缓冲间 | 80 | ||
保管设备贮藏室及制作室 | 100 | ||
管理办公室 | 25(2间) | ||
厕所 | 20 | ||
技
术
区
2100㎡ |
藏品技术处理 | 鉴定编目室 | 50 |
摄影室 | 50 | ||
熏蒸消毒室 | 50 | ||
修复工场 | 150 | ||
文物复制室 | 50 | ||
标本制作室 | 50 | ||
研究阅览 | 实验室 | 150 | |
研究室 | 100(5间) | ||
阅览室 | 100(5间) | ||
报告厅 | 小报告厅80人 | 120 | |
大报告厅260人 | 400 | ||
厕所 | 30 | ||
办
公
区
1000㎡ | 行政办公 | 管理办公室 | 30(2间) |
办公室 | 30(5间) | ||
会议室 | 100 | ||
行政库房 | 150 | ||
厕所 | 40 | ||
设备间 | 消防水池、水泵房 | 150 | |
空调机房 | 250 | ||
变、配电室 | 100 | ||
观 众 服 务 区 2000㎡ | 售票处 | 30 | |
咨询处 | 30 | ||
小件寄存所 | 30 | ||
纪念品销售部(结合画廊) | 400 | ||
小卖部 | 200 | ||
咖啡厅(含加工间) | 250 | ||
游乐室 | 400 | ||
休息室 | 400 | ||
贵宾室(带卫生间) | 200 | ||
厕所 | 60 | ||
停车场 | 机动车停车位 | 80个 |
|
非机动车停车位 | 200个 |
|
3、在设计黄冈市博物馆新馆建设各个部分结构图时,必须合理考虑各功能分区的面积分配,方案设计应考虑到主楼(陈列区、观众服务区),附楼( 藏品区、技术区和办公区)的功能要求,并要注意各个功能分区的过渡和衔接,避免浪费。
4、博物馆是集陈列、考古、科研于一体寓教于乐的多功能建筑。将各区功能合理布局有机衔接,是博物馆设计的一个关键环节。因此,在设计时以主楼(陈列区、观众服务区)建筑为主,同时协调附楼(藏品区、技术区和办公区),并将两大区域合理区分,有机协调,使各个部分既能相互连接,又互不干扰。
5、本着以人为本的原则,设计时应充分考虑游宾的集散、休闲、娱乐功能,同时,要合理布局陈列区的无障碍设施。
6、本着节约资源的原则,除陈列区统一用中央空调外,其它功能区冷暖设施按分体机考虑,设计时应考虑外挂主机的隐蔽处理,保证整体建筑的美观。
7、预留3000M的观众接待中心,并与主楼和附楼保持50M间距。具体相关设计请参照博物馆建设功能的要求。
(四)设计要求
1、设计原则:美观、大方、典雅;
2、按照黄冈市规划院设计的用地设计方案,完成完整的方案设计资料;
3、图纸要求:需提供总平面图、各层平面图、鸟瞰图、正立面图、侧立面图以及重要功能区的效果图;
(五)地形图
2、设计概念:忆楚之路:打造一条居民区与广场绿地交互的纽带,让楚文化重新焕发生机
(一)概念来源:
1、楚地历史文化回溯与楚风建筑
该建筑位于湖北省黄冈市,湖北是楚文化的发源地。
楚元素以及其源远流长的文化形式留存于中华民族文化的体系之中,并对其自身体系的形成和发展统一具有深远意义。文化是建筑的灵魂,建筑发展现象的每一个阶段都反映着文化的特质与根基。身处长江沿岸的城市,在多元化的楚文化影响下呈现出充满地域性和多样性的建筑风格特点,而在这其中的现代建筑与楚文化的融合则是一个循序渐进的过程。从黄鹤楼仿古建筑的开始,到湖北省博物馆保留了古建筑的形式并以楚建筑符号丰富其内容,后来又有了武昌火车站、湖北省博物馆、湖北出版文化城等更具楚风楚韵的建筑。
楚文化起源于以湖北荆州为中心的长江流域,在荆州城西南部和城东北部区域相继发现的旧石器时代和新石器时代遗址,都表现出早期古代文明的历史序列。在与多种文化相互交融的过程中,逐渐渗透到以长江为轴线的南部地区,并日渐发展成熟,形成了自己独特的文化体系,对于中华文化的形成与发展产生了深远的影响,成为我国乃至世界文化宝库中的重要组成部分。
楚建筑的风貌与形式可从当今考古的楚地民俗、文学艺术和绘画雕塑等方面得以体现。其起源于东周,于春秋时期发展到顶峰,形式繁复,气势恢宏,是中华民族建筑文化宝库中的精髓。楚国建筑没有像青铜器皿、陶等物质文化一样遗存,随着朝代的更替消失在历史的尘埃中。楚国的建筑,我们只能通过历史记载与考古挖掘出的遗迹和遗物领略其风采,主要体现在以下几个方面:
第一,在相关文献记载中,我们可以发现观阙、堂等不同功能的建筑。
第二,建筑单体本身形态具有恢弘的气势,多种营造手法的结合呈现出其壮观的艺术形象,同时要求进深较大。在建筑风格上,崇尚先筑高台,再于高台的基础上构建建筑单体或进行单体的组合,多层屋顶的采用也进一步展现了建筑厚重高大的形态特征。此外,楚建筑丰富的装饰手法为楚建筑的富丽堂皇增色不少。
第三,建筑中檐口瓦当的装饰纹样也进-步反映了楚人好装饰喜华美的审美特征。重檐是楚式建筑的又一大特征。
第四,建筑粉饰的楹框,楚建筑章华台的设计中大量使用了红色。
2、楚风建筑对楚文化的借鉴
(1)直接运用外部形式语言
如高台建筑、中轴对称、宽屋檐、大坡式屋顶、黥、红墙柱等。这些形式大都是从史料以及出土的文物中考证得来的。运用比较成功的有湖北省博物馆,采用楚文化特有的红色及独特的形式,来传承楚文化。
(2)从"楚文化”的象征物中提取元素运用到建筑形式中
如东湖楚城城门.上的双阙望楼,就好似楚国出土文物虎座凤架鼓的造型,由此演变出双凤脊饰傲踞望楼的屋项之.上, 以展示楚人尊凤崇凤的习俗。
(3)由南方干阑建筑文化衍生出楚建筑风格的形式
如东湖楚市中的房屋采用了吊脚楼露明穿斗的构造形式。今日恩施土家族聚居地大量存在的吊脚楼式建筑,就是由干阑式建筑演变而来的,可视为当年楚国房屋建筑的遗存。
(4)抽象地表达”楚建筑”的形式风格
例如长沙黄花国际机场,用现代材料和技术手段表达‘湘楚文化”的意境,如屋顶上-排排上翘的铝合金扣板飞檐,因借古建筑屋脊发戗做法,整体又仙整齐有序的檐口瓦当;檐口下部露明三角形钢结构构件,却似抽象化了的斗棋形象。其采用现代技术、材料再现古代文明,取之以形,寓之以理,存之以神。
通过以几项设计手法,挖掘楚文化的内涵,将现代建筑技术、功能空间、自然环境、生活习俗、历史文脉巧妙地结合-体, 获得了独特的艺术风貌文化品味。
3、绿色建筑的发展
全球环境运动的兴起引领了绿色建筑发展的建筑潮流,使城市肌理与城市更好的融合,从而达到节能环保的目的。城市组织有机的发展,使其成为景观的一部分。将现有的绿地与周围成熟的建筑肌理联系起来,保留其作为真正公共空间的作用,同时在博物馆中也应用绿色设计。建筑与自然的结合需要一种城市设计的方法来整合它们,并来缝合其产生的碎片化。景观建筑是一种可供选择的建筑形式,是建筑和城市之间的一种表现形式,也是是实体和虚体的混合体。例如以色列·自然和科学博物馆和洛杉矶大屠杀博物馆和洛杉矶大屠杀博物馆。
色列·自然和科学博物馆和洛杉矶大屠杀博物馆
该建筑虽然位于城市中心,仍然是一个“城市自然顺序”–一系列绿色开放地区的自然和人为的花园的一部分,形成了许多种植物和动物的栖息地。城市项目的目标是采取行动为希伯来大学到西部,东部和博物馆大道的北部和南部的政府建筑物之间的连接。一个建筑的使命是通过自然和科学的知识,如果它是现有的生态系统的一个组成部分,它的信息更好地传达。
建筑有两个不同的外立面,反映了其取向和相互关系:“自然方”–东北方向面向立面,这边的树林公园,被设计成透明的低调的外观几乎是隐藏在树林中。它的形状来创建一个半封闭的开放空间,在那里的建筑掩映的花园,从一个侧面,而其他小树林斜坡和树木。这里的博物馆只有动植物自然元素背景。
博物馆的立面采用石头外观光洁度的不共同使用作为垂直的表面上,不渗透性的,且覆盖的外观,而是为一个水平,像百叶板的表面。这将创建一个的半透明石头面纱,允许自然光渗入的画廊,同时防止太阳能增益。百叶密度的变化可以进一步增强在画廊的灯光效果,同时创建栅格从远方来的石头悬崖般的图像。
生活屋顶
博物馆的绿色屋顶设计为一个接地平面,放在建筑的顶部。这样,游客在公园里散步,会发现自己在博物馆没有意识到在公园结束了而到了博物馆。这是模糊的界限,博物馆和自然之间的特点,私人和公共的,人为的和自然的。博物馆的屋顶分为两条带。一个是一个开放的公共线性花园,既有娱乐性和教育。人们走上,即使不打算进入博物馆,参加,可以探索博物馆的外向的主题部分。这是一个博物馆和一个用来休息和玩耍的地方公共接口。
其他屋顶带附件的博物馆基本上是室外。客厅屋顶的花园作为一个室外展区,试验场植物,太阳能实验和观鸟活动。博物馆教育中心设在顶层的屋顶旁边,所以也可以作为一个外部教育培训中心,进一步增加其对社区的连接。屋顶绿化生态的贡献是巨大的。夏天的太阳吸收的热量,在冬天,同时创造一个隔离缓冲。它还收集雨水,然后转移到花园的池塘和生态池以及中水是洁净的。绿色屋顶,旁边的博物馆的花园,还原和丰富现有的生态系统,创造超过13000平方米的栖息地。
博物馆的设计,通过其动感的外形和上下文敏感的外墙,旺盛的内部空间和慷慨的公共场所是真正可持续发展的各个领域。同时提供展览场所为勘探和教育,它的目的不只是为了与周围环境中共存,而是要丰富和完善它。
洛杉矶大屠杀博物馆(LAMOTH)
它位于洛杉矶大屠杀纪念碑旁的公园里。这个建筑最重突出的部分就是将建筑和其周遭开敞的公园景观相融。这个博物馆埋于地下,因此公园景观得以在其屋顶上延续。公园现有的小径将公园的人行动线和博物馆的参观路线相连接融合。这些道路不断地改变且加入建筑,形成了一些别致的图案。
这些图案在博物馆的画廊之上延续,进一步连接了公园景观和人行道。公园的材质色彩被保留了下来,并且延伸到了博物馆区域,因此混凝土和植被的色泽和质感与泛太平洋公园(Pan Pacific Park)现有的材质颜色相融合。这些简单的步骤使博物馆拥有了独一无二的立面,同时也保持了公园的地形和景观。这个博物馆以独立而弯曲的混凝土墙的形态从景观中浮现,分裂并雕刻土地以形成入口。在设计和建造这座博物馆时选用了可持续的系统和建筑材料,因此洛杉矶大屠杀博物馆有望逐步拿到美国绿色建筑委员会(the US Green Building Council)颁发了LEED黄金认证(a LEED Gold Certification)。
作为设计策略的一部分,设计强调了建筑内容和景观环境的二元关系。这种二元关系加强了博物馆内部的体验,寓言般将欧洲热爱公园的森林狂欢者与二十世纪三十到四十年代在这块地上发生的可怖而惨无人道的事情相联系。参观者向上走到现有的纪念碑的一层离开博物馆,重新获得来自公园环境的视听联系。
综上所述,因该建筑位于楚文化浓厚的黄冈,并且位于居民区与城市绿化广场之间,结合上述的两种设计方式:楚建筑对楚文化的借鉴的设计方法和景观建筑的设计方法,衍生出:忆楚之路——打造一条居民区与广场绿地交互的纽带,让楚文化重新焕发生机。希望该博物馆不仅仅是一个城市博物馆,更能激活这块场地,使它成为联系居民区与城市绿化广场的纽带。
场地周边详细的建筑分布情况
3. 研究计划与安排
4. 参考文献(12篇以上)
[1]唐林,陈志伟.建筑设计资料集(第二版)[m].中国建筑工业出版社:,1994:112-130.
《建筑设计资料集》是1994年6月1日中国建筑工业出版社出版的图书,作者是《建筑设计资料集》编委会。新编《建筑设计资料集》(第二版)是在原版的基础上,按照总类、民用建筑、工业建筑和建筑构造四大部分进行修订的,第1、2集为总类;第3、4、5、6、7集为民用及工业建筑;后续为建筑构造。编写体例仍以图、表为主,辅以简要的文字。本集为第4集。
[2]杨志刚,“博物馆文化”的再认识,《文博信息》第7辑,首都博物馆资料信息研究中心,2002年10月
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