1. 研究目的与意义
1、本课题研究的内容：分析侯孝贤电影中的经典女性形象。
2、本课题研究的目的：通过侯孝贤的电影的研究，解析其中不同类型不同身份的女性形象的变化轨迹，探讨女性意识的觉醒与困境以及女性对于自我身份的确认和自我价值的实现，并对产生这种现象的背景和原因作出分析和解读，展示出侯孝贤电影中立体丰盈的女性群像。
3、本课题的意义：对侯孝贤电影中的女性形象从传统隐忍到独立达观的社会状态和心理状态的变化的解剖，让我们对套完的女性形象有了更直观的认识。
2. 国内外研究现状分析
1.目前国内外已有不少对台湾电影中女性形象的研究，武汉大学的赵倩琳：侯孝贤电影中的女性形象大都源于传统妇女勤俭持家、坚苦朴实的固有美德，比如《童年往事》中羞涩清纯的吴素梅、终日劳作的母亲和姐姐，《恋恋风尘》中善良柔弱的阿芸，还有《悲情城市》中温婉坚韧的宽美，包括《好男好女》中笃定执著的蒋碧玉等，她们都安于家庭的樊篱中，默默的付出，默默地承受苦难。侯孝贤抓住社会转型期的剧烈竞争、商品化对人性的侵蚀、生活节奏的变调导致传统美德的沦落以及纯真爱情与寻常家庭失去了可靠的现实基础和精神支柱等问题，勾勒出现代都会女子的独特潜质并对其进行了反思。《尼罗河女儿》中的晓阳、《南国再见、南国》中的小麻花以及《千禧曼波》里的Vicky这些女性形象或自由叛逆，或独立成熟，在本该由男人主宰的世界里游韧自如，彻底颠覆了传统父权社会和男性沙文主义下的影像设计，代表了社会转型期的多元化女性形象，同时也配合了台湾当代电影复杂、多变的风格。
2.侯孝贤电影中女性形象产生变化的社会背景：第二次世界大战以后，女性在精神、经济等方面追求独立自主，间接鼓舞了女性对艺术的创作，形成女性电影的萌芽。20世纪60年代以后，欧洲产生许多杰出的女导演，她们见证了蓬勃发展的女性解放运动，同时利用电影为媒介，抒发她们对妇女处境的见解。此时台湾女性电影的发展与充满思辨和前卫色彩的西方女权理论相比，才处于起步阶段。侯孝贤敏感的把握住这一世界电影的风潮，将女性和都市生活紧密结合在一起，真实地再现出20世纪90时代中后期台湾新女性的生存状态。
3. 研究的基本内容与计划
研究内容：
1．侯孝贤电影中富有特色的女性形象的列举分析
2．研究侯孝贤电影中女性意识的觉醒与困境以及女性对于自我身份的确认和自我价值的实现
4. 研究创新点
论文的特色与创新：同时期的台湾电影中塑造的大都是温婉贤淑有仪态的传统女性形象，侯孝贤自己电影中塑造的女性角色差异异常的大，但这些女性角色的共同点就是她们的边缘性，这种边缘性是这些女性形象生活在不同时代和社会形态中的共同特征。侯孝贤没有将人物陷入边缘境地的原因这一问题的探讨引向个人道德领域，而是探寻其社会的、历史的和文化的根源。所以在本文中我将从边缘性这个特殊点出发，解刨这些分析侯孝贤镜头下的女性形象。
