文献综述
2017年12月份，广电总局监管中心对2016年10月16日至2017年10月15日期间21家视频网站的相关数据进行系统分析，整理集结成《2017网络原创节目发展分析报告》（网络剧篇和网综篇）。数据显示，2017年我国新上线网络剧206部，上线数量较2016年同比增长46%，剧集数量同比增长33%，网络剧总时长较2016年同期增长65%。其中，11部播放量超过20亿的网络剧中有9部改编自网络小说。无论是网剧还是电视剧，“IP”改编剧已经占据着重要部分，吸引着大量的受众。本文以个案出发，对网络小说改编网剧进行分析，做出全面的传播学意义上的研究。
一、网络小说和网络剧的定义及发展
谷悦在《中文网络小说的传播学“5W”要素分析》中指出网络小说是指网络写手在互联网原创或在原作基础上进行再创造，首发于网络且可以在创作过程中与读者进行双向交流的叙事性文本。并根据网络上占据数量最多的小说归纳出三点特征：首先，网络小说的叙事文本分为中心文本和外围文本，前者由作者创作的故事为主体，后者是读者在主要文本存在的虚拟空间与作者及其他读者交流而附加上的文本。外围文本只能通过在线传播，线下的模式中则很难见到。其次，网络小说的在线评价机制是点击率，但存在小说发表时间或早或迟、或长或短、更新速度快慢不定以及故事情节吸引度等现象对点击率产生影响。再者，在中国的网络小说中，现实主义因素一直没有被置于首要地位，网络小说十分注重想象力，创作有了更为广阔的发展空间。
骆桂峰在《当前网络小说发展的新特点》中提到了当前的网络小说在内容上具有创新性和改进性，主要体现在时空的纵向跨度加大和玄幻与灵异的加入，相比传统网络小说，更加突破时代特色。同时文中分析了网络小说传播多样化与多角度的新特色，充分利用网络资源共享的性质做到无孔不入，千方百计吸引读者的眼球，达到自我宣传的目的。
陈晓涵在《网络小说发展趋势初探》中对网络小说发展的趋势进行了探究。移动互联网兴起之后，新生的无线阅读使网络小说逐步从PC端向手机、平板电脑amp;、电子阅读器、智能电视等多屏移动终端扩展，阅读场景多样化，阅读体验碎片化。微博、微信等应用软件使得写手与读者交流互动更加频繁便利，更多写手开始开创自己的独立平台。随着商业模式的转变，网络中短篇小说重新开始占领市场份额。同时，随着网络文学的不断发展，网络作家的实力逐步强大，文学性开始逐步恢复，对文学本身以及对自身和社会进行思考的文字逐步增多。网络文学经典化进程也在逐步加快，越来越多的学者将网络小说的研究提上日程，这也标志这网络小说从边缘文学逐步走上主流文坛。
2000年3月，5名大学生共同创意并自编自导自演的《原色》，被认为是中国第一部网络剧。上海戏剧学院钱钰认为：“网络剧是通过互联网传送，由上网计算机接收，实时、互动地进行戏剧演出的新的戏剧形式。”（钱珏，1999）高允实在《从电视剧到网络剧——生产、消费方式的变化与新的“大众主体”》中将网络剧分为三类：第一类是以“彩电 网络”方式结合起来的，由传统制作方制作好以后在网络上播放的“网络”剧。第二类是，网络视频网站的“自制剧”，视频网站不仅提供电视剧播出的频道，同时主导投资和自创网络剧。像电视台一样，视频网站已经开始形成内容生产、发行、播放等一系列的大众媒体体系。第三类是，除商业网络剧外的网民的网络剧（二次创造），就是业余作家和网民自己做的，可说是真正切合网络自主精神的网络剧。本文将要分析的个案《将军在上》是由上海兴格文化传媒有限公司和优酷联合出品，是第一类和第二类的结合。
于希在《中国网络剧的内容生产与传播机制研究》中将网络剧明确定义为以移动网络为传播渠道,网络媒体或视频网站出资,以数字影像技术为制作方式,专为网络媒介服务,满足移动网络用户观看为需要的剧情上连续性的新型演剧形式。对概念的界定融合了传者和受者的特征分析，较倾向于网络自制剧。
王志荣在《中国网络剧发展成因与特性探析》将网络剧的发展分为五阶段：个人表达，简单自拍阶段、契合社会热点，恶搞剧阶段、良莠不齐，山寨网络剧阶段、专业视频网站快速发展阶段以及专业网络自制剧阶段。唐玲玲、王 冠、伊忠辉则在《浅析国产网剧的现状和发展方向》中提出了现阶段网剧的两个新特点：第一，网剧反哺影视剧，出现“网台联动”。这种播放模式一方面增加了网剧的盈利能力，拓展了观众群。另一方面也给传统电视台注入了更新鲜、更贴近青年观众的优质内容。第二，网生内容与影视内容的双向渗透。越来越多的网络原生内容，将通过改编和衍生，成为一种电影类型，同时影视剧内容网剧化也是一个新趋势。
