关于中国传统动画影像的美外文翻译资料

On the Beauty of Imagery of Chinese Traditional Animation

Hongjuan Sun

Faculty of Art and Design

Huanghe Science and Technology College

Zhengzhou

Abstract

The past glory of Chinas traditional animation lies within the unique ethnic characteristics of Chinese traditional animated films. Chinese traditional animation has always focused on the innovation of picture forms. The author of this thesis explores, from the perspective of the utilization of traditional Chinese painting in animation, the application of scattered perspective and picture composition in Chinas traditional animation.

Keywords

Chinese traditional animation; flat view composition; scattered perspective; traditional art

I. INTRODUCTION

Chinese culture has a long history back to the ancient times, and the same emphasis of traditional Chinese art has always been on spontaneous expression, which consists of multiple forms and has strong ethnic characteristics, and under the influence of which, the styles as well as picture compositions of Chinese traditional animated films have been distinctively different from those of other countries, with rich Chinese national characteristics. For example, Chinas first color animated feature film, 'Havoc in Heaven' has a strong ethnic decorative painting style, and 'A Deer of Nine Colors' borrows elements of Dunhuang Grotto Murals of Northern Wei Dynasty. These films create an unparalleled unique visual feast for the audiences. In the era dominated by three-dimensional and computer-aided animation, these animated films still look so beautiful and never cease to deliver amazing viewing experience for people.

II. THE COMPOSITIONAL CHARACTERISTICS OF CHINESE TRADITIONAL ANIMATION

The manifestation of Chinese traditional animation varies a lot, such as paper-cuts, ink painting, puppetry and other forms. Chinese animation has a close relationship with Chinese painting, and its art style has great emphasis on the sense of beauty in picture composition as a result of the deep influence of the aesthetic ideology of Chinese painting art. Due to the influence of the Chinese painting style, there is a distinct difference between Chinese animation and those of Japan and the United States. Chinese traditional animation, unlike that of the United States which stresses the authenticity of action and space perspective, emphasizes the aesthetic feeling the picture presents. The animated film 'Havoc in Heaven' is highlydecorative in its art style and adopts a two-dimensional approach in picture composition. Images in this film have a strong ethnic style, and the scene design has the features of decorative elaborate-style painting. The use of color also has a distinct Chinese flavor, and the character designs and color scheme of the film have also learned from the essence of Chines printmaking and paper-cuts, and together with the common folk blue, green, red, white, black and other colors, presenting to the audience a feeling that is both common and fresh, both traditional and with refined processing. The picture composition of the film adopts the flat view composition method. Flat view composition is rather a freestyle composition in pattern compositions which does not emphasize the three-dimensional effect in the picture. The majority of picture composition in murals, folk paper-cuts and Chinese painting is flat view composition. The advantage of this composition is that elements are not limited by the size of the frame, nor restricted by the space when presented on the picture, which is suitable for the display of more complex scenes. This composition comes with a high degree of generalization and is very expressive. And with a few simple strokes, images of distinctive personality and complex inner emotions are created. The scene design of 'Havoc in Heaven' makes very good use of the flat view composition method. The animated film 'A Deer of Nine Colors' also borrows from the artistic expression of such traditional art style. The picture of the film is bold and untrammeled and full of wild imagination and uninhibited force of life, especially where, after the animals led by the deer of nine colors arrive at the land of paradise, flowers of all colors -- crimson, red, blue, pink and white – are blossoming, and even the soils are red; the leaves are green and blue, the deer of nine colors is surrounded by dark-colored butterflies, birds of yellow and red colors and rabbits of red, white and blue. All such varieties of animals and plants are blooming with brilliance and vitality of life. The picture is dominated by a dark tone, with a vigorous deer of nine colors dashing in the middle of the frame. The picture itself becomes a poem in praise of life, and right in here the continuity of the story is temporarily interrupted, showcasing a carefree and unrestrained state of life in the coagulation of time. The film also uses a flat view method in the picture composition which flattens the images and creates a kind of beauty in the imagery for the audiences. For example, a few simple lines sketch out a scene of mountains.

Animation composition should break the rules to fully develop their imagination. The main target of animation composition is to solve the relationship between the manifestation style and the content in terms of the aesthesis, rhythm and narrative space, which shall be a relation of mutual reflection. The animation composition and the theme of the film shall share a harmonious unity，with a consideration of the unity of the aesthetics of the pictures and the vividness of the story. Most Chinese traditional animated films have adopted the flat view composition method, which exemplifies an intrinsic linkage with our traditional paintings. Traditional Chinese paintings are

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关于中国传统动画影像的美

Hongjuan Sun

黄河科技学院艺术与设计学院

郑州

摘要

中国传统动画片过去的荣耀在于中国传统动画的民族特色。中国传统动画一直专注于图片形式的创新。 本论文的作者探讨了从中国传统绘画在动画中的应用角度，分析了中国传统动画中散点视角和图片构图的应用。

一 引言

中国文化历史悠久，传统艺术一直是重视自我表达，由多种形式组成，具有强烈的民族特色，受其影响，中国传统动画电影的图片组合和风格与其他具有民族特色的国家截然不同。 例如，中国第一部彩色动画电影“大闹天宫”具有强烈的民族装饰风格，“九色鹿”借用了北魏敦煌洞穴壁画的元素。 这些电影为观众创造了无与伦比的独特视觉盛宴。 在由三维和电脑辅助动画主导的时代，这些动画片仍然看起来很漂亮，从不停止为人们提供惊人的观看体验。

二 中国传统动画的组成特征

中国传统动画的表现形式有很多，如剪纸，水墨画，木偶等形式。中国动画与中国传统绘画有着很深的关系，其艺术风格由于中国绘画艺术审美观念的深刻影响，非常重视图片构成中的美感。由于中国绘画风格的影响，中国动画与日本和美国的动画有明显的区别。中国传统动画与美国强调动作和空间视野的真实性不同，强调了图片呈现的审美感。动画电影“大闹天宫”在艺术风格上高度重视，采用二维方式进行图片制作。这部电影中的图像具有强烈的民族风格，场景设计具有装饰精美风格的绘画特色。彩色的使用也具有鲜明的中国风味，电影的人物设计和配色方案也从中国版画和剪纸的本质中学到，并与普通民俗蓝、绿、红、白、黑和其他颜色，向观众呈现既传统又精致加工的感觉。薄膜的图像构成采用平视图组合方法。平面视图组合相当于图案组合中的自由式组合，其不强调图片中的三维效果。大部分壁画，民间剪纸和中国画的图画构成均为平视。这种组合的优点是元素不受框架的尺寸的限制，也不受图像上呈现的空间的限制，这适合于显示更复杂的场景。这种组合具有高度的泛化性，非常具有表现力。并且通过一些简单的笔画，创造出独特的个性和复杂的内在情感的图像。 “大闹天宫”的场景设计，非常好地利用了平视图组合方法。动画电影“九色鹿”也借鉴了这种传统艺术风格的艺术表现。电影的图片是大胆的，没有融合，充满野蛮的想象力和不受限制的生活力量，特别是在由九种颜色的鹿领导的动物到达天堂之地后，所有颜色的花朵 - 深红色，红色，蓝色，粉红色和白色 - 正在绽放，甚至土壤都是红色的;叶子是绿色和蓝色的，九种颜色的鹿被深色蝴蝶，黄色和红色的鸟和红色，白色和蓝色的兔子包围。所有这些品种的动物和植物都绽放着辉煌和生命力。这幅画由黑暗的色调控制，一幅有九条颜色的壮丽的鹿在框架的中间。图片本身就成为一首赞美生命的诗歌，在这里，故事的连续性暂时中断，在时间凝结中展现无忧无虑，无拘无束的生活状态。这部电影还使用平面视图的方式在图像组合中平面化图像，并为观众创造出一种美感。例如，用一些简单的线条勾勒出了山脉的一幕。

动画构图应该打破规则，充分发挥自己的想象力。动画作品的主要目标是从审美，节奏和叙事空间的角度解决表现风格与内容之间的关系，这是相互反映的关系。动画作品和电影的主题和谐统一，考虑到图片的美学和故事鲜明的统一性。大多数中国传统动画电影都采用了平面构图方式，它体现了与传统绘画的内在联系。中国传统绘画受道教哲学思想的影响，认为所有的东西都是由“虚空的状态”诞生的，作为绘画的表现，是用空白来表达时间的无限，空间。随着多年的发展，中国的动画已经有了国际化，逐渐失去了其独特的中国文化认同。现代动漫设计应结合现代风格与民族特色。日本动画一直是风格反映的一个很好的例子自己的种族背景。当代中国动画的构成通常采用焦点视角和图像的阴影和渐变原理来显示视觉空间的效果，从而在二维平面中形成三维空间。中国传统动画的艺术形式虽然充分体现了中国艺术的特点，但在造型方面太装饰，缺乏亲密感。他们应该在建模方面突破传统的方法，符合现代审美习惯，然后与传统绘画的组合方法相结合。

三 中国传统动画的观点特征

动画艺术，作为在空间中延伸的绘画艺术，也通过使用透视原则来代表视觉空间形式。 中国传统动画，除了在视觉方面使用平面视图组合，借鉴中国绘画的特点，使用分散的视角，不断移动视觉焦点，从而打破视野的界限，采用扩散视觉方法和多个视野的组合，在一帧画面内组织自然场景和物体。 中国传统动画在使用这种透视原理的同时，极大的提高了图片构图的自由度，使画面极其可扩展，在宽度和感觉上达到了新的高度。

“三个和尚”故事片通过借鉴中国画的审美精神和构图原理，在剧情和图画风格上体现出强烈的中国风格，擅长使用图像，分散观点和使用空白。在场景设计方面，这部电影借鉴了中国绘画“认识和观察一切但仍然晦涩”的哲学，利用简单的道具或风景来解释故事的环境，从而创造出电影的气氛几张简短的照片。例如，当第一个和尚进入视图时，后退是空白的;而在现场，有一个和尚正在两只鸟飞上空走走，让观众想到一个户外的地方，那里的小和尚正走在平坦的地面上。同样的，在三个和尚在寺庙中诵经的场景中，这幅画没有被视为理所当然的景象，例如采用焦点视角描绘的寺庙的墙壁，或者是菩萨关尹或寺庙的柱子，就像一个空白的屏幕，只有三个被子，其中坐着三个僧侣诵经。所有场景和物体都竖立起来，视点不断流动，视角转换为眼睛水平，俯视和仰视。将不同的人物和场景放在一张照片中，真正的视角被破坏，所有的图片元素被重新组织，以达到视觉效果的突破。

在这部电影中，除了使用“知道和观察一切但仍然晦涩”的中国绘画技术之外，还采用了散点的观点，使整个画面变平，画面中的元素竖立起来。使用这种观点的优点是观众可以清楚地看到每个角色的动作。中国传统绘画与西方绘画不同，它们严格按照焦点视角原则制作，以达到视觉效果的真实性，不注意观点。中国画通常使用分散的观点来描绘整个事件。例如，“明清河畔景象”的着名画作记录了当时首都汴京市首都郊区和卞河两岸的建筑和民生。以分散的观点，整个城市的繁荣在一幅画中描绘。这样就可以有效地避免焦点视角的限制，即看不见的边缘，也充分发挥艺术家的想象力，以及观众的想象力。在现代动画设计中，还可以采用这种独特的视角原则来集中精力于图像的图像，同时完全忽略距离原理，真实性或尺寸，或简单地将整个图像展开，并将其显示在一个画面框架。通过这样做，电影中可以同时进行多个故事线，这使得电影编辑具有灵活性，导致场景切换的便利，以及事件叙述的好处。

动画电影使用分散的视角，除了丰富的场景变化外，还有电影蒙太奇的好处。蒙太奇作为一个原始的建筑术语，后来被借鉴成电影制作的艺术，被解释为编辑截图和场景剪辑。蒙太奇有能力操纵时间和空间，通过编辑屏幕截图，可以及时向后跳跃，并在空间中不断变化。例如，在特征文件“三个和尚”中，导演使用跳跃的太阳的起伏来表达时间的变化。这部电影在空间变换的表达中也是非常微妙的。而不是在不同的场景之间切换，电影选择在一个空白的背景上描绘了两个和尚一个接一个地在图片左边肩膀上的水桶，然后转向右边两个和尚的位置。通过这样清晰的画面和典型的动作，观众可以清楚地看到沿着山坡行走的两个人物的清晰信息，从而以自发的方式表达了空间的切换。

四 结语

中国的传统动画作品有很多成就，所有这些动画都深入民间艺术和中国传统绘画的精髓，形成了中国传统动画独特的风格。古希腊哲学家亚里士多德曾经说过：想象力是所有发明，发现和其他创造性活动的源泉。中国传统动画充分发挥人们的想象力。在动画电影中，中国传统艺术完全融入了人物造型，场景设计，甚至动画语言，实现了中国传统思想的终极展示。作为一种艺术形式的动画需要创作者的想象力。当代动画电影越来越强调现实风格，忽视了中国传统绘画艺术的融合。马克思主任曾经表示：动画不是追求真实性的，否则动画会失去原有的动画魅力。虚拟现实只会让观众感到无聊和无趣。在动画电影中，通过图像传达想法，创造独特的艺术风格，可以让观众有更多的想象空间。这也更符合动画电影的夸张和趣味的艺术特征。

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