寻凶与死亡——犯罪小说历史外文翻译资料

The Cluedo and Cadavers--History of Crime Fiction

Crime and murder go back to a very long way in literature. You have hardly started reading the Bible, for instance, before you come up on the story of Gain murdering Abel. Greek drama is packed with homicide. But of course you couldnrsquo;t really call the Bible or the Book of Genesis the first detective story, because what is crucially missing is the mystery element. You donrsquo;t need to search for motive, means and opportunity to be certain that it was Gain who killed Abel. You donrsquo;t need to be Sherlock Holmes or Hercule Poirot or even god to be absolutely certain that he was the criminal. I mean there is hardly a wide range of suspects. For one thing, there is hardly anybody around. When it comes to concealing of the crime, Cain has an awful lot to learn really from subsequent criminals, I think. Itrsquo;s a similar state refers we agree in Tragedy. I mean that there is not usually any obscurity about who committed the murder in Greek drama why they did it. The emphasis tends to fall on the consequences of the crime, for the perpetrator of it or for the state in general.

The detective element with all its company apparatus, red herrings, clues, suspects with wonky alibis and so on are all something that is much more recent. And it seems to me that like a lot of excellent literary things, crime fiction really began in the 19^th century. There is a lot of disagreement as to which book could claim to be the first detective story.

The writer who nearly did this was Charles Dickens. His last novel, The Mystery of Edwin Drood, which was published in 1870, did actually put what seem s to a murder, the disappearance in murky circumstances of a young man Edwin. It puts that right to the center. When you read the book, you feel that you are in the role of detective fiction. Thatrsquo;s small circle of suspects again. There are clues, evidence of disguise, plenty of suspicious behavior, especially from Edwinrsquo;s opium-addicted uncle Jasper, who seems to have dark designs on the girl that Edwin is in love with. Therersquo;s even something that later plays a very prominent role In detective fiction during the Golden Age. Thatrsquo;s an ulterior respectable very genteel setting. Detective writers love to, especially in the 20s and 30s, juxtapose the deadly and the decorous to make terrible things happen in places like vicarages and so. What Dickens does in Edwin Drood is to place the mystery inside a cathedral close. It also sounds promisingly as though he came up with the first murder mystery, but he didnrsquo;t because he died before he could complete the mystery of Edwin Drood. We donrsquo;t in fact know who the murderer was. Thus we canrsquo;t even be totally certain that was a murder and that Edwin isnrsquo;t going to be reappear alive before the end of the novel. And itrsquo;s frustrating and tantalizing since Dickens told a close associate of his that he changed his mind about the plot of Edwin Drood. I would say it is a pity that Dickens didnrsquo;t finish it, because given his lifelong fascination with murder and its affects, it would have been nicely appropriate if hersquo;d pioneered the murder mystery story.

But I suppose I have to add that even if he had lived to finish The Mystery of Edwin Drood, he couldnrsquo;t really have claimed to be the pioneer of the genre. It seems to me that the real influential inventor of the investigative crime novel was an American. He was Edgar Allan Poe. In the 1840s, Edgar Allan Poe wrote three stories that he called Tales of Ratiocination. I can imagine that on the bookshelf nowadays, it would leap off the shelves, wouldnrsquo;t it? Tales of Ratiocination, tales of reasoning, tales of using your mind, were three of them. First one was the Murders in the Rue Morgue in 1841, and The Mystery of Mary Roget in 1842 and The Purloined Letter 3 years later 1845. The first one really offers the combination of violent death and puzzle solving, which I think obviously marks the genre. I am going to be looking at from different angles today. The mystery The Murders in the Rue Morgue poses is an exceptionally gruesomely one. Shrieks are heard coming from an apparently sealed room in Paris. The Murders in the Rue Morgue is not just the first detective story, itrsquo;s also the first sealed room detective story as well. When people break in, a mother and her daughter are found killed in the most hideous way. They both suffered absolutely terrible injuries, which Edgar Allan Poe gave his usual style of writing that he loved and lingered with great delight. Itrsquo;s kike the most pouring autopsy report, reading pages after pages in the only part of that novel. And amongst the many horrors macabre horror is the fact that the daughterrsquo;s body has been discovered stuffed head downwards on the chimney of the apartment. The question is who can have perpetrated this horrible crime. Honestly the only clue, a part from a piece of ribbon, which is knotted in a very peculiar way. But the other clue is that the appalled witnesses outside the apartment subsequently heard two voices inside it, a gramophone which was speaking in French, basically saying things like Mon Dieu and the much thriller one in a language that no one can confidently recognize. There isnrsquo;t language in there, but they feel itrsquo;s probably not likely to be sound. So it all seems a little bit of a buffalo. At this point, you get the entry of a private investigator August Dupin, a brilliant eccentric who is a friend of the man who is writing the story, with whom he shares bachelor quarters in Paris. And when Dupin is called in to investigate this sickening double murder, hersquo;s not in the least bit revolted by the horrible details of the butchery. He is engrossed by them. He says an inquiry will afford us amusement. And along with his narrator and sidekick, he keenly sets about solving the crime and he does it by inspecting the clues, reviewing deduction from them. He unravels everything that has happened. He m

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寻凶与死亡——犯罪小说历史

犯罪和谋杀在文学上可以追溯很远。比如，你没有读到该隐谋杀亚伯的故事就不能说你读过，圣经希腊戏剧更是充斥着谋杀。但是我们并不能把，圣经或是，创世纪，当作第一本侦探小说。因为它们缺少最重要的神秘元素。你不需要寻找作案动机和作案时机来确定是该隐杀了亚伯。你不需要夏洛克·福尔摩斯或者赫丘勒·白罗，也不需要上帝，就能确定他就是凶手。我的意思是并不存在大量的嫌疑对象可以说几乎就没有他人在。在隐藏犯罪事实的问题上我认为该隐应该好好地向后来的杀人犯们学习。我们认为希腊戏剧存在同样的问题在希腊戏剧中谋杀者通常是身份明确，动机明确，其重点一般倾向落脚于凶案对行凶者或是国家造成的影响。寻凶要素与它的所有'零部件'干扰信息，线索，不可信的嫌疑人等出现的时间要晚的多,而在我看来，与其他优秀的文学作品一样,犯罪小说真正发源于19世纪,关于哪本小说可以称作第一本侦探小说存在很多分歧,但是普遍认为，谁是真凶形式出现的时间大约是19世纪中叶。

差点做成此事的人是查尔斯.狄更斯他最后一部小说，埃德温·德鲁德之谜，于1870年出版，写得很像是谋杀题材在黑暗的环境里。年轻人埃德温·德鲁德离奇失踪。这正是小说的中心内容。我想当你读这本小说时，你会感觉这像是一本侦探小说，嫌疑人的范围很小，有证据，伪装，众多可疑的行为，埃德温的叔叔，瘾君子贾斯伯尤为可疑。贾斯伯这个名字在19世纪的小说和戏剧中，通常是敲响警钟的角色。不管怎样，这次贾斯伯真的是人如其名，他看上去对埃德温喜欢的女孩居心叵测。书中甚至包含一些之后在黄金时代侦探小说中有突出作用的设定，看上去温文尔雅的上流人士背后却藏有不可告人的秘密。19世纪20 30年代的侦探小说作家，尤其喜欢让彬彬有礼却内心歹毒的角色。在类似于切尔滕纳姆的地方制造恐怖事端，特别是发生在教区，狄更斯在，埃德温·德鲁德之谜，中将事发地点选择大教堂内。听起来都像是在证明狄更斯写出了第一部神秘谋杀小说，但是他并没有做到，因为他没有完成此书便去世了。事实上我们并不知道谁是凶手，我们甚至不能百分之百确定这是个谋杀案。说不定在小说的最后发现埃德温仍然活着。这让人觉得沮丧和惋惜。特别是狄更斯曾对他的亲密助手谈到他在小说的情节上改变了主意因为在创作的过程中，他想实现更为直白的表达，情节上却比较难以实现。但他相信自己能做到，可惜的是，他没能活到那一天。我想说，狄更斯没能完成这部小说很让人惋惜。因为考虑到他对谋杀题材的毕生迷恋和钟爱，他非常适合做神秘谋杀小说的先驱

为调查型犯罪小说带来实质影响的先驱是一位美国人，他就是埃德加·爱伦·坡。在19世纪40年代，埃德加·爱伦·坡写了三个故事，他称之为推理小说。可以想象，如果它们出现在今天的书架上肯定会遭到疯抢，不是吗?推理小说需要动用大脑推理。如我所说，包括三个故事。第一个是写于1841年的，莫格街谋杀案。然后是1842年的，玛丽.罗杰疑案和3年后1845年写的，失窃的信。第一本小说，莫格街谋杀案真正地将暴力死亡与解密融合在了一起。我认为它们显然都完整体现了该流派的特征。今天我们将通过不同的角度进行解析莫格街谋杀案，中的谜团让人感到格外的毛骨悚然。巴黎一个密闭的房间里传出了尖叫声。莫格街谋杀案，不但是第一部侦探小说，而且是第一部密室侦探小说。明显封闭着的房间里传出恐怖的尖叫声，人们破门而入，发现一对母女以惨不忍睹的方式被杀。对于她们遭受的可怕伤害，爱伦·坡用他喜欢的惯用方式进行了描写。他完全享受其中，毫不吝惜笔墨。读起来像是信息量巨大的尸检报告一页接一页，自成一章。小说里众多让人毛骨悚然的场景之一，是女儿的尸体被发现头朝下塞在房子的烟囱里，这让人觉得马普尔小姐在调查时看到这些肯定会被吓跑。好了，问题是谁制造了如此恐怖的凶杀案坦白的讲，唯一的线索是一条丝带的一部分。它以非常奇怪和独特的方式打了结。其他线索是房间外被吓得够呛的目击者。他们称，后来听到了屋内有两种声音，一个像是留声机播放的一句法语，大概说的是，我的天啊。而另一个更令人毛骨悚然的声音，没人敢确定是什么语言。这便强调了一个简单事实:房子外面站着一个俄罗斯人，一个意大利人，一个法国人，还有德国人，英国人。看来到那里可以弄到一份很棒的语言清单。这声音并不是什么语言，但他们觉得可能是某种没听过的语言，这看起来像是一团乱麻此时，出场的是私人侦探奥古斯特·杜宾。奥古斯特·杜宾在书中是一位杰出的怪人。他与笔者是好友，一起住在巴黎的单身寓所。当杜宾被召集去调查这个令人作呕的双人凶杀案的时候，他一点也不对这场屠杀恐怖场景感到厌恶，他全神贯注地注视着它们。他说调查能带给我们快乐。在叙述员和助手的陪同下，他满怀热情，着手调查。他调查线索，演绎推理，他弄清了事情的来龙去脉，揭开了奇怪的丝带结中所藏的秘密，他让真相大白，揭露了凶手。我想这一刻就是我们熟悉的侦探小说。诞生的时刻，并形成了写作模式。在后辈作家的推动下，侦探小说有了成熟的模式。坡的故事给了我们一个原型，有了目击者。

我的意思是坡的原文冗长缺乏条理，用词笨拙，事件组合的技巧也不熟练。从爱伦·坡的故事中学到很多并把侦探故事推广开的人，从创作模式的接受程度上讲，我认为是作家亚瑟·柯南·道尔。他创造的主角夏洛克·福尔摩斯，是很多人心中最厉害的侦探。夏洛克·福尔摩斯并不完全是原创。事实上，他继承了大量爱伦·坡笔下奥古斯特·杜宾的特点。我曾提到爱伦·坡的一个推理故事，名字叫，失窃的信。有时我认为福尔摩斯看起来像这本书里的人物因为他和奥古斯特·杜宾有太多的共同特征。他像杜宾那样喜欢卖弄自己，天才的观察推理能力，他过度自信而显得傲慢，经常突然冒出一些表面上稀奇古怪的想法，和问一些怪异的问题，后来让人惊讶的发现它们都是预先计划好的，他是一个很孤僻的人，他唯一确定的人际关系是他的合租人，迟钝却受人赞赏的华生医生正是他讲述了福尔摩斯的故事。难怪在福尔摩斯的第一个故事中，第一次见到福尔摩斯的华生对他说你让我想起了爱伦·坡笔下的杜宾。当然，这是肯定的，他就是从那书里跑出来的。当然福尔摩斯认为这种比较完全是对他的侮辱和冒犯，他说杜宾是个劣等货，十分的浮华浅薄。我认为柯南·道尔的神来之笔接替了杜宾的故事带来的新的益智推理的快感，并且更加的人性化，比如柯南·道尔让侦探与其叙述者的关系与爱伦·坡的故事相比，更加温情，更加滑稽有趣，并且在两个主要人物福尔摩斯和华生周围安排了很多来自各地的生动鲜活的角色，他们为各种稀奇的谜题寻找解决之道。

另一个不同之处是不再那样的惊悚吓人。他更加强调通过推理过程，解开谜团。对于夏洛克·福尔摩斯的故事，我想说相比于恐怖死尸的方面，更偏向于妙探寻凶方面，动脑筋的方面。因此，侦探小说真正的激发了公众的想象力，吸引了更广泛的读者，而不仅仅是爱好恐怖，荒诞，古怪故事的人。这些都是爱伦·坡作品拥有的特点，柯南·道尔将夏洛克·福尔摩斯推向公众，是通过一篇叫做血字的研究的中篇小说，于1887年在比登圣诞年刊上出版。与其后来的作品相比，并没有引起很大的反响。后来的版本才引发轰动。我是说，从此柯南·道尔开始在河滨杂志发表短篇故事。提到这个杂志你可能会想到著名的标志性插图，让你对福尔摩斯的印象打上了标签，猎鹿帽，烟斗等等。40年间在河滨杂志发表的故事达56篇，该杂志在富人圈里取得成功的原因是多方面的，包括免费赠送礼物等等。我认为这些都有助于该流派小说的推广。柯南·道尔总计发表56篇福尔摩斯故事和4部中篇小说。当时所发生的就是推理的力量，让罪恶的伪装自惭形秽。夏洛克·福尔摩斯破案的主要武器不是他的放大镜，而是逻辑。逻辑以仔细观察得出的数据为基础，推理来源于数据。它让你联想到科学程序。在这个领域，理论需要证据的检验。如果你再去研读一下，血字的研究。你会觉得很有趣。你第一次看夏洛克·福尔摩斯，他不是你期待的那样。他并不在贝克街的221号，而是呆在实验室里。他坚持要考验你，他的第一句话满是破案后的喜悦，我找到了! 我找到了!他找到的是一种化学反应物，只会与血红蛋白产生沉淀物，他发现一种测试血迹的可靠方法因此，福尔摩斯一开始就同科学密切相关。我想在柯南·道尔构思的时候，他就与科学联系上了，因为福尔摩斯的形象部分来源于医生兼讲师的贝尔教授。他是柯南·道尔在爱丁堡大学医学院的老师，柯南·道尔后来曾为他工作过一段时间。贝尔很有名气，他能通过线索诊断急病，然后在某种程度上得出结论，常常让旁边的人瞠目结舌。因此，他是除了奥古斯特·杜宾之外，夏洛克·福尔摩斯的另一个原型。这让贝尔异常恼怒，他称夏洛克·福尔摩斯的故事废话连篇。当然，其他人认为刚好相反。最终故事创作陷入困境，抱怨声也日益强烈。福尔摩斯坠入悬崖结束了生命，虽然柯南道尔最后又将他复活。福尔摩斯的故事向我们提供了之后大量犯罪小说采用的写作套路千奇百怪的谜题，让人迷惑的罪案常常发生在很普通又似乎很神圣的地点。前来破案的是两名侦探其中一个简直是超级天才，拥有敏锐的洞察力和高超的推理能力。他傲慢自大，举止高贵。另一个更似常人，为人随和。同时，没有异人的天分他热心善良，只是反应常常慢半拍。他的存在是为了安慰读者。因为你会想:虽然我没有夏洛克·福尔摩斯那么杰出但是至少我比华生医生反应快。我认为这是很精妙的不露痕迹的平衡。是一种高级的写作手法。我觉得创造一种长久不衰的小说套路很了不起。如果你现在看过很多犯罪小说。你会发现万变不离其宗其中必定有一个以各种方式与社会格格不入的聪明侦探，而他有一个让你觉得更好搭话的助手。同时，他很适合去问那种需要娓娓道来的问题，留给读者思考的时间。我觉得这是反复使用的套路。

阿加莎·克里斯蒂继承了它。我们有了白罗神探，然后是杰普侦探和黑斯廷等等，都出现在阿加莎·克里斯蒂的书里，这种手法得到了真正的延续。另一种套路是通常有一群不称职的警察，他们是小说中的配角，将推理带到错误的方向，比如在夏洛克·福尔摩斯故事中的雷斯垂德，阿加莎·克里斯蒂小说里的杰普探长。科林·德克斯特的莫尔斯小说中的斯特恩治之后写作套路发生了惊人的改变。这源于结论:读者的满足感来自通过有效筛选从各种误导中得到真正的线索。这种小说的吸引力主要来自让读者对情节感到着急和迷惑，最终发现他或她的直觉是对的还是完全错误的。这种小说构思吸引了大批的读者，诗人W.H.奥登曾写了一篇著名的文章，关于犯罪小说与它的吸引力。书名叫，罪恶的牧师之家说道：'对于包括我在内的很多人，侦探小说就像是烟和酒，让人上瘾'有个作家让这股瘾变成了癫狂，那就是最具独创性的实践者阿加莎·克里斯蒂。截止到1980年，她的小说销售量全球第三，排在莎士比亚和，圣经，后面与柯南·道尔类似。阿加莎·克里斯蒂不完全是一个先驱，就像柯南·道尔借鉴了埃德加·爱伦·坡，她借鉴了柯南·道尔。她对夏洛克·福尔摩斯的故事非常赞赏，她的文学生涯一开始，便与福尔摩斯发生了重叠。如果你去看阿加莎·克里斯蒂的第一部小说，写于1917年的，斯泰尔斯庄园奇案，1920年出版。如果你读过它，你会惊奇的发现，它同第一部夏洛克·福尔摩斯小说，血字的研究，是多么的相似。血字的研究，开始讲的是因负伤从阿富汗战场上回家的华生医生结识了一位杰出的怪人，他是一位挑剔的单身汉，有着不可思议的侦查能力，他就是夏洛克·福尔摩斯。斯泰尔斯庄园奇案，开始讲的是因负伤从一战中回家的黑斯廷斯上校同一位杰出的的怪人结交，一个挑剔的单身汉他就是有着出色侦查能力的赫丘勒·白罗。你不用做大量调查就能发现这些借用。白罗与之不同的地方是他并非英国人，而是比利时人。原因是阿加莎·克里斯蒂开始创作犯罪小说时，她在土耳其生活。那是她长大的地方。一战期间，土耳其生活着一群比利时难民，阿加莎·克里斯蒂想到了这一点，她认为这是一个好想法，他就会与众不同。她一度对这个决定感到后悔。当她坐下来写第25篇白罗系列小说或类似的小说时她意识到自己对比利时事实上一无所知。如果你是阿加莎·克里斯蒂的忠实读者，你会知道她是如何走出挫折的。她的一些作品涉及到一个女性侦探叫阿里亚登·奥利弗，很像阿加莎·克里斯蒂本人。她人生真正的败笔是决定去写关于芬兰侦探的犯罪小说。除了赫尔辛基和西贝利厄斯，她在这方面没什么特别贡献。我认为随后另一个。另外一个阿加莎会后悔的事在第一部小说中将白罗的年龄设定为67岁，你在后期的小说中想象白罗的智勇形象时，心里肯定会想他怎么着也得有百岁了吧。但当时，他正在到处奔走破案。我注意到有人说:白罗有点行动迟缓，不爱走动。他当然不喜欢，你们清楚原因，他能和我们一样活着就已经很不可思议了。我刚才讲到阿加莎·克里斯蒂在土耳其开始写小说。土耳其在她写作期间正处于战争中。阿加莎·克里斯蒂出身于安静稳定的非犹太区一个上流社会家庭，生活富裕舒适，槌球聚会，高档化妆舞会，草地品茶等，是主要的生活内容。我想这些让她认识到在犯罪小说中，这样的设定有助于形成巨大反差和一些其他效果。我认为她真正掌握了犯罪小说的一个特性：那就是恐怖事件发生在神父寓所，牧师住宅，寂静漂亮的村庄等等。她的小说名字通常以不协调的方式表达出来，书房命案,寓所迷案。在第一次世界大战期间阿加莎·克里斯蒂在土耳其志愿做护士，这也对她的小说有重要影响，她在医院药房工作，实际上是一个凶险的地方，因为她的上司是一个令人毛骨悚然的人物。他喜欢把一瓶箭毒放在口袋里四处走动，因为他说这样会让他充满力量。事实上，毒药被认为是福尔摩斯小说中最干净的谋杀方式，尤其是在阿加莎·克里斯蒂的小说中，据我了解，共有83个角色死于中毒。在第一部小说中就有人被一杯加了溴化钾和马钱子碱的致命鸡尾酒毒死。我认为她写的最好的一部小说是万灵节之死，她一直说，在她一生中收到的所有关于写作的评论中给予她最大快乐和满足，最值得自豪的评论是刊登在一本随处可见的杂志上的药学杂志。事实说明了她在毒药方面的知识毋庸置疑我之前提到过，斯泰尔斯庄园奇案，中的黑斯廷上校从西部前线上被遣送回家白罗也是一个比利时难民。一战中的另一种受害者有时候人们争论一战后涌现出的大量犯罪小说跟西部前线的杀戮有关。在所有这些无谓的屠杀之后读者们更倾向于接受的现实是暴力是可以解释，可以化解，可以消除的。关于这些书有些非常治愈的东西，有些安抚的，放松的，慰藉的元素即便采用的是暴力的素材，而使之广为传播的人无疑是阿加莎·克里斯蒂。如你们所知，她以两位侦探为主角写了很多书，围绕赫丘勒·白罗写了33本小说和许多短篇故事。还有围绕简·马普尔小姐写了12本小说同样还有大量短篇小说。二者都是慰藉的人物形象。白罗是来源于

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