- 文献综述（或调研报告）：
电影出口方面，韩国是离中国最近的产品输出地，近年来很多研究也出自韩国研究者之手。李尚宇（音）等韩国学者在2012年发表了多个经合组织国家电影贸易模式的转型。这篇文章从1996年以来，探讨了32个经合组织国家11年间国际电影业的结构转型。对贸易数据的网络分析显示，过去十年电影交易格局发生了变化， 2002年，世贸组织“多哈回合”启动后，显而易见。 电影进出口伙伴关系模式的差异自2002年以来有所扩大。虽然经合组织国家的出口格局随着时间的推移稳定，但电影进口格局在2002年前后呈现时间性转变。结果还表明，美国电影业 利用部分本地化策略，如联合生产和失控生产，努力保持国际电影市场的优势。KIM, HEEYON等扩大了市场信号在国际文化产品市场的重要性的研究，不仅要考察市场信号的重要性，还要考察哪些类型的市场信号对于哪些观众来说是最重要的。具体来说，我们认为观众异质性影响了国际电影市场的商业表现和艺术赞誉的有效性。观众异质性是指国内外消费者（终端受众）的文化知识和偏好以及国内外经销商（中介观众）的产品专业化差异。我们的经验设置是欧洲电影业。我们在2004年至2009年期间，在欧洲国内和国际上使用了大量电影制作和分发。我们发现，国内电影节和电影节的参与增加了国际电影的成功，但是影响力依赖于国家之间的文化距离和使用主要或独立分销在国内外市场。
李世英（音）等作者调查可能影响从1996年至2002年发行的韩国电影出口的因素。他们采用二元概率模型来测试可出口性。 研究结果表明，2000年和2001年的屏幕，动作类型和年假模型数量是整体模型中可出口性的重要决定因素。 作者试图通过保持外部因素不变来捕捉出口的动态方面。 在过去几年（1996-99）中，他们发现减少不对称信息问题的因素是可出口性的重要预测因素。 另一方面，国内市场的明星电力和屏幕数量在近期出现了强劲的可预测性。 这一结果证实，韩国电影业近期的扩张和成功（如韩流的影响）成为国际电影市场的有效信号。 他们对文化折扣的分析是不确定的。
韩流作为近年来的典型文化现象，Berg, Su-Hyun讨论了共同进化的概念能否帮助分析和解释创意产业的动态， 通过调查韩国首尔的电影和电视集群来解决这个问题。 对35个半结构访谈的分析证实了韩国电影和电视行业的动态。 首先，韩流开始在东亚出口韩国电视剧。 韩国1990年代的放松管制和新自由主义改革推动了韩国电影业的出口爆炸式增长。 其次，影视制作的核心集中在首尔，而这些行业的分散发生在庆州。 第三，从制度的角度来看，中央政府与电影电视业之间的紧张关系可以观察到，自2006年以来一直在加剧。本文的结论是，特别是共同演化可能是解释和分析创意动态的一个重要概念 行业。
作为失败的案例，德国学者Horten在2016年从文化角度探讨了电影业的重要性。当德意志民主共和国（GDR）第一届也是唯一的电影周在1975年在纽约举行时，东德在通往正常化和国际认可的道路上看到了另一大成功。然而，GDR电影业面临的麻烦已经在酝酿，这表明政治和文化趋势更大。西方电影进口对于德黑兰年度电影节目而言变得越来越重要，特别是为了吸引年轻的电影观众。随着20世纪70年代的进步和东德的经济形势恶化，西方电影进口，特别是好莱坞大片电影，对于整个德国电影业的经济生存日益不可或缺。到八十年代初，负责文化事务和电影选秀的SED官员最终失去了对德国电影政策的控制权。由于复杂多变的文化，政治和经济压力，意识形态优先事项落后于后座，而东德电影部门的经济利润和财政生存则处于中心位置。到20世纪80年代中后期，西德和东德电影市场以及他们最受好评的电影名单越来越融合，两国以国际和美国为主的电影文化占主导地位。十多年来，东德被迫放弃对这一重要文化部门的控制和对社会主义认同的核心结构，不仅大大削弱了其文化自治，也危及了政治的稳定和生存。
Hanson, Gordon Xiang, Chong讨论了电影的贸易边界，扩大了Melitz（2003），以允许全球和双边固定出口成本。 如果全球（双边）出口成本占主导地位，由于沿密集（广泛）贸易利润率的调整，平均销售比率（每个产品种类的进口销售/每个品种的国内销售量）下降（增加）可变（固定）贸易壁垒 。 使用关于美国双边电影出口的新数据，我们发现（i）每部电影票房收入的变化远远大于导出的电影数量，（ii）地理和语言距离的平均销售比例下降。 这些发现表明全球固定出口成本占主导地位。
美国是世界电影史上对外营销最成功的国家，好莱坞的国际贸易式的主导方向改变了其自身与国内市场的关系。立足于此,阐述了战后美国电影在不断变化的融资及营销实践等方面与国内观众关系的分离。20世纪70年代出现的电影预售,将尚未制作完成的电影传播到世界范围内的各个国家,侵蚀了原本强调美国本土观众的经典好莱坞模式。关于美国电影对社会结构的贡献为何微乎其微的问题,跨国化的经济学史是一个重要的研究线索。
国家贸易政策也对电影的进出口及市场占有率有很大影响。历经二十载，进口片配额从原来的10 部逐渐演变成分账片34 部、批片无限制。与此同时，中国电影也在不断成长，其中不乏叫好又卖座的佳片。明年进口片配额或进一步放宽或取消，意味着中国电影产业面临的竞争更激烈了。欧阳思根据几年来中国电影产业的态势，从分析进口片和国产片各自特点入手，得出中国电影行之有效的应对策略。
中国电影的国际商业推广取得了一定的绩效，但基本上是以传统方式为主，新的推广方式缺失，特别是没有借助新兴的互联网渠道。当下，互联网产业对中国电影产业产生了较大的推进，其在推广层面的电商预售票等方式为中国电影的营销注入了无穷的新活力，且形成了传统推广所无法具备的优势。但在中国电影的海外推广中，互联网的助推基本上处于缺失状态。
关于新时代的电影营销，2015年底的第十届华语青年影像论坛上提出，互联网思维是电影营销的新思路。大数据分析、精准定位、互联网营销等新的营销技术能大大提高营销效率。
利用新平台进行精准定位的营销方式以微博营销和微信营销为主要代表。随着微信平台的不断迭代升级、推广互动功能不断完善,微信营销模式也不断创新。电影营销在微信这一新兴阵地上呈现了诸多成功案例随着微信平台的不断迭代升级、推广互动功能不断完善,微信营销模式也不断创新。电影营销在微信这一新兴阵地上呈现了诸多成功案例,本文正是对新近的电影微信营销案例进行分析,总结了电影公众号运营、朋友圈广告、微信电影票平台营销及多平台互动四种模式,并尝试对未来发展趋势做出展望。随着微信平台的不断迭代升级、推广互动功能不断完善,微信营销模式也不断创新。电影营销在微信这一新兴阵地上呈现了诸多成功案例, 电影微信营销模式探究一文对新近的电影微信营销案例进行分析,总结了电影公众号运营、朋友圈广告、微信电影票平台营销及多平台互动四种模式,并尝试对未来发展趋势做出展望。
