作品：《逸》，综述：《逸》创作综述文献综述

文献综述

研究的现状及发展趋势：

在工业革命后,人们更加注重物质生活,加之影像科技的飞速发展,艺术趋于商业化和产业化,美术界也充噬着写实绘画已死的看法。正当大家在玩世主义、功利主义或是在作品外在形式创新的荆棘丛中寻找艺术的出路时,有人却循着古人“传承和发展”的步伐,在写实绘画这片沃土中开辟了新的天地。“写实”作为中国美术学院式教学的基本方法,逐渐自成体系,并在这种体系下培养出大量优秀的写实油画艺术家,从另一种含义上讲油画在中国的发展可以说是写实油画的发展,写实油画在中国作为油画艺术发展的主流己逐渐呈现欣欣向荣之势。但随着时代发展过程中面对各种艺术思潮的冲击,中国写实油画的发展应当去向何方,这个问题值得每个写实油画艺术爱好者、写实油画艺术家以及理论学者进行深思与探讨。

研究的意义与价值：

中国写实油画艺术应当在艺术表现性上进行继续发掘。与照相术以及抽象绘画相比,写实绘画具有这两种艺术所不能共有的艺术表现价值。写实油画的艺术表现通过物象到心象的提升得以实现；实现心象的提升需以精神情感(包含情绪性情感和审美情感)的表现为核心和切入点,而情感的表现需要艺术家通过直观观察(关注事物本身以及关照自己内心)来得以实现,并由此上升到一定哲学意境；精神情感需要一定艺术观念的引领；而观念与材料技法的表现能够互生影响因此需要两者并重；写实油画的表现性因其在精神层面最终指向对事物本质的思考(一定哲学意境)从而需要一定理性的指引,艺术家进行艺术表现时应当做到感性与理性的辩证互动(融理入情)。

参考文献：

[1]鄂俊大.中国油画名家·李贵君[M].长春：吉林美术出版社.2012.

[2]刘溢.六胖子油画技法[M].北京：人民美术出版社.2012.

[3]石志刚.限制·自由——冷军油画作品集[M].长春：吉林美术出版社.2012.

[4]石志刚.中国写实画派·忻东旺[M].长春：吉林美术出版社.2012.