近十年中国网络盗墓小说研究开题报告

研究背景：

盗墓小说是继玄幻小说后兴起的又一网络小说重要类别。从2005年天下霸唱在天涯首发《鬼吹灯》开始，盗墓小说便以其诡谲刺激的故事场景、新奇的设置悬念等迅速吸引了读者的眼球。南派三叔的《盗墓笔记》紧随其后为盗墓小说的兴起推波助澜，与《鬼吹灯》共同开启了中国网络小说的盗墓时代。目前对于新世纪中国网络盗墓小说的写作研究力度还不够大，可借鉴的资料也比较少，主要集中在以下几个方面。

首先是对网络盗墓小说的流行性的研究，韩颖奇在《盗墓小说缘何如此火》中由表及里分析了盗墓小说走红的原因。从外在环境来看，近几年媒体的考古热不断升温，各类鉴宝节目纷纷登场，激发了公众对古墓遗迹的猎奇心理，为盗墓小说开辟了市场。从盗墓小说的内容来看，它以神秘久远的古代墓葬为书写对象，体现了中国悠久的墓葬文化，并且其中融入了非凡的想象力和游戏精神，七星疑棺、青眼狐尸、百足神龙等惊悚意象在作品中比比皆是，使得盗墓小说悬念迭起、精彩刺激，让读者欲罢不能。梁沛也在《盗墓小说的魔力之源——剖析南派三叔的〈盗墓小说〉》中表示盗墓小说不但汇集了古代风水学、建筑学、历史学等中国传统颜色，满足了读者对各种文化元素的阅读需求，还通过新奇诡异的意象为盗墓渲染了浓浓的神秘色彩，因此能引起读者的好奇。朱婉莹在《论新世纪盗墓文学——以〈鬼吹灯〉为例》中指出盗墓文学建立“穿越”的结构，营造惊悚的氛围和掺杂着美剧流行因素三大特点，这也是她所认为盗墓文学之所以会流行的原因，其中突出惊悚氛围的制造和忽略语言的美感是网络盗墓小说语言与传统盗墓小说的最大不同之一。

其次是对网络盗墓小说存在价值的质疑之声，其中以陶东风的文章最为深刻。陶东风最开始向玄幻文学开炮时，发表了《玄幻文学：时代的犬儒主义》一文，之后再次高举反对大旗先后发表《中国文学已经进入装神弄鬼时代？——由玄幻小说引发的一点联想》，最后又将盗墓文学从玄幻文学中剥离出来，发表了《青春文学、玄幻文学与盗墓文学——“80后写作”举要》。虽然他在一开始将盗墓文学归于玄幻文学，并认为其是装神弄鬼，但后来也承认面盗墓文学发展势头是强劲的，文学风格也是独树一帜的。另一方面他的批判并不是对盗墓文学全面分析后的产物，而是简单地拿他做一种“80”后写作来进行批判。

第三是对网络盗墓小说的影视改编的探究，张宇在《论盗墓题材的影视改编及多元化产业发展》中指出，《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等网络盗墓小说其原著的故事核心架构是非常精细的，想要全部再现于一部电影中是不可能的，更值得注意的一点是盗墓题材影视作品与盗墓小说的关注重点并不相同，比起小说对神魔鬼怪、惊悚奇异的盗墓场景的着重塑造，盗墓题材影视作品更要关心如何从惊险刺激的故事中挖掘出能影响现代社会的主题思想和价值观念。只有客观理性地对待影视改编，把握好粉丝和作品之间的关系，网络盗墓小说题材的影视改编作品才能取得长足进步。

第四是对网络盗墓小说的叙事的研究，首先是固定的叙事模式，马倩在《消费文化语境下的中国盗墓题材网络研究》说网络盗墓小说的叙事模式展现出神奇的双重特性，一方面是惊人的单一性和重复性，基本可以归纳成四个叙事阶段：盗墓之前的准备、寻墓、墓中的冒险和出墓——结束也是新的开始，另一方面由这基本的四个组成部分却呈现了五花八门、五光十色的故事内容。朱婉莹在《论新世纪盗墓文学——以〈鬼吹灯〉为例》指出盗墓小说有着穿越式的叙事结构，通过各种时空的交错来使读者混乱现实与虚拟，给读者带来一种穿越的感觉，这种穿越是由时间和空间两个方面的相互作用而构成的。韦宝华在《虚拟照进现实——论〈盗墓笔记〉中的真实与虚构》中提出盗墓小说的“超叙述层”结构，前一个叙述在往后的叙述中时不时穿插出现，并且高叙述层与低叙述层之间相互提供了真实性依靠。

目的和意义：

首先，此篇论文目的是为了对新世纪盗墓文学做一个概括，对网络盗墓小说发展至今对中国文学做出的贡献做一个记录。一方面，这有益于将来的学者对这种文学形式甚至是一种文学潮流做出客观公正的评价;另一方面这种文学题材的流行至今还没有结束，在批评声中持续走红，因此写这样一篇论文，把它作为一种实时性记录性质的总结还是有一定必要的。

其次，是对新世纪网络盗墓小说已经显示的出的优势和文学特质做一个总结。目前在学术界仍很少有正规的论文谈及盗墓文学，更多的学者抱着视而不见的和不理性的态度去看待这一文学题材。这本身对文学史来说是一种遗憾，对盗墓文学也是不公平的。因此，去肯定它身上存在的一种积极的文学因素和文学表现，而且是在盗墓文学饱受过分指责的今天是必要的。

最后，这种对盗墓文学理性的理解，在中国网络文学成井喷式的今天，也能给其他类型或是将要产生的网络小说题材起到一定的启示作用，方便网络小说扬长避短，向更成熟的方向发展。目前的盗墓文学发展的领域已经不仅仅局限于网络和实体书行业，而是形成了自己的一条产业链，这对过去旧文学拓展面的再加宽，对于将来的文学产业有着重要的借鉴意义。

研究方法：

1、比较研究法：一方面是将近十年来的网络盗墓小说与古代盗墓题材小说在语言的审美、叙事的模式、描写的内容等方面进行比较，分析网络盗墓小说区别于传统盗墓小说的创新之处。另一方面是将网络盗墓小说与其他类型的网络小说进行对比，找出这一题材的活力所在。

2、文献资料法：查阅多方面的文献资料，吸收前人的研究经验。除了为数不多的对于网络盗墓题材的研究文献外，对于盗墓文学的特质和表现也查阅了多方面的书籍，包括原始宗教、巫术、道教、佛教、中国古代文献等内容。此外，对于盗墓文学的结构设计和它的流行元素方面，在看了相关的对于天下霸唱和南派三叔的采访资料后，对于更好的理解这种商业化的优缺点有了一定的帮助。

3、个案法：针对近十年来网络盗墓小说中的出色案例《鬼吹灯》和《盗墓笔记》进行研究，分析网络盗墓小说流行的原因。在今天的文化产业大潮中，作家已经不再只有单纯的码字拿薪酬的生存方式，对作家的创造力和影响力的评价不能仅仅局限于单纯的文字文本，还要看其作品在整个文化产业的增值能力和对出版、改编等周边行业的辐射能力，以《鬼吹灯》和《盗墓笔记》为研究对象，分析它们商业化的优势和劣势，总结出网络盗墓小说改编成影视作品的意义。

研究步骤：

1、确定题目。借阅多本精品盗墓小说，边读边思考，在阅读的过程中提出问题，这些问题或大或小，都可以成为论文选题的一个方向。同时，根据自身兴趣加以甄别、优选，然后确定一个合适的论文题目。精炼论文题目，使得一看题目就很具吸引力。

2、细列提纲。确定题目后，全面收集资料，通过中国知网下载一些与所写论文相关的核心期刊文章；花点时间精读文献，即便是在确定论文题目时，心中已有提纲，也再去阅读一些相关文献，这是列好提纲的基础，也是后面撰写论文的必要积累和热身。

3、全文撰写。在一二步完成后，接下来就是按计划撰写。根据提纲内容，规定每次应该完成的撰写部分，且不折不扣地执行，边写边思考，随时对论文的内容进行补充和修改。

4、精心修改。论文主体内容完成后，先把论文放一放，过一两天再看论文，从头到尾阅读、查看论文，有无错别字，有无不通顺，有无撰写不深不全的地方等等，修改可以一次甚至多次，精益求精。

5、完善要素。全文完成后，还需完善一些要素，主要有参考文献、中英文摘要、关键词、作者简介、页码等要素。特别是摘要，要在写完论文后，在对全文精深把握的基础之上再写摘要，这样可以更好的把握摘要内容、写好摘要内容。

[1] 朱婉莹．论《鬼吹灯》的艺术特色及其贡献[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2011:(S1).

[2] 郝铭鉴．南派三叔的“秘笈”[J].编辑学刊,2012:(1).

[3] 苏晓芳．试论三种网络小说新类型[J].西南大学学报（社会科学版）,2010:(6).

[4] 赵林欢．IP影视剧开发热潮的成因及未来发展[J].青年记者,2016:(2).

[5] 雷达．新世纪十年中国文学的走势[J].文艺争鸣,2010:(3).

[6] 杜浩．“盗墓”小说为什么这样火?[N].中山日报,2016-11-20:(007).

[7] 贺湘锦．《盗墓笔记》中文化负载词的翻译研究[D].湖南大学,2016.

[8] 马倩．消费文化语境下的中国盗墓题材小说研究[D].吉林大学，2016.

[9] 吴昊．盗墓类小说流行现象研究及阅读策略----以北京市第166中学为例[J].文艺争鸣，2013(11).

[10] 崔宰溶．中国网络文学研究的困境与突破----网络文学的土著理论与网络性[D].北京大学，2011.

[11] 朱婉莹．论新世纪盗墓文学----以《鬼吹灯》为例[D].西北师范大学，2012.

1、2022.11.05 讨论论文选题；

2、2022.11.15 确定论文选题，指导论文写作流程和文献查阅；

3、2022.02.28 指导开题报告撰写，提出修改意见，明确绪论写作要求；

4、2022.03.05 交开题报告，进入论文绪论写作；

5、2022.03.21 完成绪论写作，进入论文主体上半部分写作；

6、2022.04.11 完成论文主体上半部分写作，进入论文主体下半部分写作；

7、2022.05.02 完成论文主体写作，进入论文结论写作；

8、2022.05.16 完成论文初稿，进入修改阶段，论文定稿；

9、2022.06 交评阅老师评阅，等待论文答辩。