1. 研究目的与意义
研究目的：
（1）追溯互动体验装置设计的本源，揭示其设计意义
（2）了解不同互动装置的材料与结构，探索新的设计思路
2. 国内外研究现状分析
国外:
20世纪70年代，根植于新技术、新观念、新方式的装置艺术开始崭露头角，随着艺术创作方式的不断更新，其自身所固有的物质也在发生着变化。在世纪之交的时期，软件，影像、声音、互联网、生物、新材质、等一系列的媒介交汇于装置艺术中，让这一极具综合性的艺术样式得到了进一步的拓展，装置艺术因而在各种媒介中游刃有余地选取材料与结构，奠定了自己在当代艺术中的重要地位。1917年马歇尔杜尚的《泉》开始了现代艺术从审美无序到学术跨界的演变历程。这件作品之所以饱受争议，是因为它成为结构主义艺术的符号，更确切地说是一种结构式的雕塑。这个作品与装置艺术紧密联系的主要原因在于作为审美领域的内容，它属于画廊、，美术馆的空间的一部分，同时通过内在观念与外在形式界定了审美是艺术或什么不是艺术。在20世纪90年代期间，装置艺术对极简材料的运用促成了新兴激进主义艺术的诞生，在这种新兴激进主义艺术被纯艺术体系接纳之前，一切都是被质疑的，然而这确是装置艺术进一步被公众所认识的奇迹。1999年的第六届加勒比双年展就是这样一个先例，透露出最前卫的解构主义现象。当时最有影响力的装置艺术家毛里其奥卡特兰和策展人珍斯霍夫曼在这届双年展中的合作为推动装置艺术被受众认知做出了贡献。艺术装置的选材很广，比图英国女艺术家萨拉卢卡斯创作的《天性》、《停车场》等作品。在选材上，有旧家具、衣服、水果蔬菜、报纸、香烟、汽车、树脂、照片等。这些作品虽然外貌简陋，单思想严肃、复杂，内含有更多的超现实意味，她从不告诉这些现成品的成分，而是让观众根据自己的生活经验理解后获得认识。
国内：
3. 研究的基本内容与计划
研究内容:
（1）国内外著名互动装置设计案例分析
（2）研究装置艺术各个流派并尝试分析特色
4. 研究创新点
互动装置能在在满足结构、建筑功能的同时,呈现出高度的艺术审美价值,反映了不同地域的人文背景和情感积淀。随信息科技的迅猛进步,建筑在美学、设计理论等方面的研究势必也将随之产生新的变革;未来的建筑已不仅仅只是在光线下简单地演绎物质空间的组合,它也包括在空间中去积极地传递思想信息。而互动装置在一个创造物质、追求物质、享用物质的现状与前景中，必将越来越快地取得建筑艺术性的主角之地位。
