山海经异兽人物拟人化人物设计及纸雕形式表达开题报告

1. 研究目的与意义

(一) 研究目的

通过毕业设计使我将自己对于山海经中异兽及人物的理解以及对于运用纸雕这一种艺术形式来表达进行一次系统的整合和检验，发现不足、加以弥补，并进一步提高本人的设计能力、创造能力以及想象能力，为毕业后服务社会用新方式宣传传统文化奠定良好的基础。学习和掌握拟人化人物形象设计及纸雕艺术操作的基本内容和方法，基本了解与拟人化人物形象设计及纸雕艺术相关联的各专业并作好协调工作，熟悉拟人化人物形象设计的特定设计要点及纸雕艺术的操作要点，巩固和加深对拟人化人物形象设计及纸雕艺术的学习，提高设计能力和动手操作能力。

(二)研究的意义

2. 国内外研究现状分析

美国学者默茨的山海经研究，海洋出版社1993年7月出版了美国学者亨莉埃特默茨女士的专著《几近退色的记录关于中国人到美洲探险的两份古代文献》的中文版（32开，150页，12万字，第一次印刷700册），我国著名学者贾兰坡为该书中文版写了序。该书原作于1953年初版，1972年修订再版，作者默茨女士为美国律师，长期研究人类文化史的疑难问题，特别是对美洲土著文化与中国古代文化的关系。该书第二部分论述4200年前大禹派人考察美洲大陆的山川物产，其主要文献即《山海经》，特别是《东山经》、《海外东经》和《大荒东经》三章（默茨没有读过《山海经》全文，因为没有人把《山海经》全文都翻译成英文）。默茨女士相信《山海经》（准确说应该是《五藏山经》）是帝禹时期的考察报告，历史非常古老，理由之一是《孔子家语》记载，孔门弟子子夏曰：商（西元前1765－1123年）闻《山》书。

默茨在《几近退色的记录》中文版第100页写道：对于那些早在四千年前就为白雪皑皑的峻峭山峰绘制地图的刚毅无畏的中国人，我们只有低头，顶礼膜拜。

18世纪中叶，欧洲一群喜爱创作的艺术家开启了纸雕艺术的大门，他们利用简单的工具及不同的纸张，创作出许多主题式的纸雕作品。随着纸材来源的普及和纸雕技术的演进，纸雕发展成一种赚钱的插图媒体。至今，纸雕仍是立体插图业的尖兵。西方许多美术学府都设有专系，教授纸雕及其衍生出来的各种立体创作方式。加拿大纸雕艺术家calvin nicholls从1986年开始便一直从事纸雕艺术创作。他的作品被许多国际艺术机构、私人收藏家、出版商及北美各地画廊展出。手术刀片和纸是他工作当中不可缺少的工具，将画好的画，逐个切成单个部件，最后将它们组合在一起，在展厅内的灯光下他的纸雕立体感显得格外明显，尤其是纸张雕塑的微妙形式和纸张特有的质地会让我们为之惊叹。卡尔文尼科尔斯的作品逼真，有很强的立体感：正在飞的老鹰栩栩如生，怀抱幼子的母猩猩的眼睛柔情似水。其中，呼之欲出的大眼青蛙的三维感最强，吸食昆虫的大蜥蜴全身凹凸不平且纹路曲折，实在很难想象它是用纸片做出来的。

3. 研究的基本内容与计划

研究内容：

(一)思考与分析部分

1.山海经异兽人物拟人化人物设计

4. 研究创新点

在异兽拟人人设的设计过程中有机的将自身理解和传统文化结合起来，设计出让人耳目一新的人设，纸雕表现时将原本单一的纸雕作品个体通过简单的纸雕场景设计有机的串联起来，形成一套完整的有自身特色的作品。