余华小说中的“父亲”形象开题报告

研究背景：

作为先锋派中一位重要的一员，余华的小说具有坚定的先锋性的特点，即他的精神体验所具有的超越性，察觉人类精神层面的黑暗面，表现人的绝望。读了他的作品后，他还把“父亲”这一角色放入自己的作品中，形成了他独有的“父亲”世界。不管是在前期创作还是后期创作，“父亲”形象一直存在于他的小说中，并且对这一形象的塑造也随之改变。从先锋时期的《十八岁出门远行》、《在细雨中呼喊》等小说中的父亲形象是被颠覆的，到后期的《活着》、《许三观卖血记》等作品中的父亲形象是逐渐回归传统，这些转变与他的人生阅历的增加、内在情感的变化等都有一定的联系。

首先是“第一父亲”，即被颠覆的“父亲”形象。余华第一次写“父亲”，就是从他的《十八岁出门远行》开始的，这也是余华在20世纪80年代发表的第一部作品。而作为先锋派中的一员，余华笔下的“父亲”是颠覆传统的，“父亲”对待子女不是温柔慈祥的，而是充分暴露了丑恶龌龊的一面。

第二是“第二父亲”，即回归的“父亲”形象。20世纪90年代及之后，从余华的《活着》到《许三观卖血记》再到《兄弟》，余华似乎对“父亲”开始改观，不再暴力和残酷，人物塑造也越来越人性化和高大，而这三个也是对“父爱召唤”最为经典的作品。随着余华写作手法逐渐成熟、写作阅历逐渐丰富，他开始对人性、人生、生活之美探索和思考，《活着》就是其标志性的作品，暴力、血腥、无情的“父亲”轰然倒下，站立在我们面前的则是充满温情的“父亲”形象。

目的和意义：

通过阅读余华的有关作品后，可以将父亲“形象”归类为两类，即“第一父亲”和“第二父亲”。然后在这两类的基础上着重对“第二父亲”进行研究，可以从他的经历，历史背景等等进行思考，以此反观余华创作的意图何在？他的创作思想是什么？为什么要创造出这一类型的“父亲”形象。

纵观余华的创作历程，从开始接触描写充满暴力、血腥，并且将人心之恶发挥地淋漓尽致，到之后走向“温情”的道路，探究人性之善，进行一定的挖掘和研究。作者一改先锋时期冷静麻木的笔调，注重对人物的同情和怜悯，充满人道主义。这些相对于其他先锋文学作品来说，具有肯定性和较高的艺术价值，对于现在来讲，有很大的研究空间和现实意义。

研究内容：

一、绪论

二、论述余华小说中的“父亲”形象

（一）“第一父亲”形象

1、渐行渐远的“父亲”

2、被颠覆的“父亲”

（二）“第二父亲”

1、父爱的回归——福贵的苦难之路

2、父爱的升华——许三观的父之大爱

3、父爱的重构——宋凡平的高大神圣

三、余华小说中“父亲”形象演变的原因及创作手法

（一）“父亲”形象演变的原因

1、社会背景的变化

2、个人经历的变化

（二）余华小说“父亲”形象的创作手法

1.现代主义的荒诞性

2.现实主义的写实性

四、结论

预期目标：1、结合阅读，整体把握余华“父亲”形象的分类，并进行归类；

2、进一步分析产生这一“父亲”形象的原因、创作手法等等；

3、结合前人研究成果及自己的研究成果得出相应的结论。

[1]余华.说话.沈阳：春风文艺出版社，2002

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[4]孔范今，雷达，吴义勤，施战军.余华研究资料.山东：文艺出版社，2006：91

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