在历史地段设计博物馆的新视角外文翻译资料

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在历史地段设计博物馆的新视角

Baher I. Farahat， Khaled A. Osman

【摘要】现代建筑中的一些运动特别强调了将建筑与周围环境相匹配的重要性。然而，实践这样的“语境架构”是非常具有挑战性的，并且通常不是建筑物的未来居住者能够具备参与能力。本文试图以新视角在这样敏感的地方设计重要建筑物，例如，在历史环境里设计博物馆。本研究的方法论是一种基于理论基础的定性方法。它阐述了博物馆和语境主义的概念和定义，并回答了本文提出的主要问题：“我们如何在历史背景下设计一个巨大而重要的建筑，如博物馆，同时尊重它的重要性，同时避免这个历史地方环境的恶化？”并基于回答以下问题：博物馆的概念是什么？这个原型的活动和功能是什么？什么是博物馆形式和形态？什么是语境设计的类型？语境设计的策略是什么？这部分结束于选择一些标准，将其用作实践部分的基础。因此，可以得出在历史背景下设计博物馆的理想策略。讨论的结果预计将丰富在该领域的讨论。

【关键词】城市设计 建造环境 创意设计 设计策略 环境设计

引言

在一组历史建筑物中设计建筑物的问题是复杂的建筑设计过程。 这个问题在设计具有特殊规格，巨大尺寸的建筑物时非常复杂，并且对社区和国家具有重要意义，例如在历史背景下必须被尊重和保存的博物馆。 在这种情况下的悖论可以在以下问题中阐述：“我们如何在历史背景下设计一个巨大而重要的建筑，如博物馆，同时尊重它的重要性，同时避免这个历史遗迹的恶化” 这个问题的复杂性在于在这个敏感的历史位置设计博物馆，因为它可以导致抑制周边环境的特性并且对内部和外部的现有历史建筑物的视角产生负面影响。

建造一座新建筑以遏制历史的行为激起了了一系列的建筑和历史学的影响，这在数量和种类上不同于艺术博物馆或历史博物馆，他们占据历史甚至只是现存的建筑物。将建筑作为一个围绕历史表现的蓄意和自我反思的框架，意味着放弃“白盒子”的小说，这作为一个中立的立场的想法，代表建筑入侵史学史的领域。

文脉建筑，也称为“文脉主义”，该术语建议一种响应其周围环境的建筑，通过尊重已经存在的东西，不同于刻意对抗现存事物的构成主义或解构主义。

可以接受的是，文脉对建筑对象的影响以及因此它对设计的作用已经随着后现代趋势而出现。 文脉主义，众所周知，来自解决与历史环境和在历史环境中放置新建筑物的问题的愿望，这在后现代时期是显而易见的。因此，它在城市织物中的建筑对象与其周围环境之间的关系中变得显著。

理论基础：博物馆设计问题

根据马克·利拉（1985）所说，博物馆是一个“授权”机构，意在包括所有谁将成为我们共享的文化体验的一部分。 任何公民都可以进入博物馆，欣赏他文化的最高成就。 如果他花费足够的时间，他可能会被转化。 这正是博物馆创始人在他们把收藏带到自己的城市时所想的。 例如，大英博物馆是伦敦致力于人类历史和文化的博物馆。它约800万件作品的永久收藏，是在所有大陆中最大并且最广泛的，说明和记录着人类文化的故事。

博物馆是一个文化项目，正如约翰·乌里所说，“空间，历史和社会活动正在物质和象征性地重塑。”博物馆是一个建筑物，住房是公众可以访问的文化材料。这个公共建筑满足了几个类型学的诞生的某些任务。在20世纪，一些社会力量影响了博物馆的发展，特别是国家和地区博物馆的发展。第二次世界大战后的几年是博物馆的一个显着的成就。这反映在国际和国家政策以及个别博物馆中，他们对一个快速变化的，受过更好教育的社会做出了回应。类似地，在过去的几十年中，博物馆的概念已经被阐述为新的意义作为功能。上述变化是由于几个原因。在这些原因中有新的观点认为，公共博物馆不仅被理解为一个教学地点，而且被理解为一种方式的改革，在其中刻意发生一系列的受管制的社会惯例和表演。

博物馆的定义

博物馆最开始是作为古代物品或珍宝的“过去的监护人”，现在一般被认为是保存艺术和科学文物的地点或建筑物。博物馆可以被描述为从科学和艺术的观点调查沿着年龄的人类生产的使命的组织，以启发他们关于历史，并且提供和保存科学和艺术的宝藏的空间。

国际博物馆理事会在1955年的会议上将博物馆定义为“为社会服务的常设组织及其发展，向公众开放，获取保护，研究，传播和展示人类及其环境的有形和无形遗产。为了教育学习和享受的目的”。 例如，开放博物馆的“雅典卫城”和“Vavrona的柱廊”是保存艺术和科学文物的地方的例子。

作为建筑类型的博物馆

在18世纪末之前，博物馆的现象已经蔓延到世界其他地方。欧洲殖民地的影响是造成其他地方博物馆外观的原因。随着体制结构的建立和19世纪创建了培训公民对博物馆的使命，对象基础信息的功能使用在18世纪开始占主导地位。在19世纪初，公共获取以前的私人收藏的方式变得更加普遍。大约在接下来的100年里，出现的是由世界各地区和国家当局建立的，明确打算为公众利益的博物馆。结果，博物馆停止成为统治者和资产阶级在历史上的财富的指标，并开始作为教育机构重要。因此，现代博物馆正在一方面进行关于保护文化遗产的研究，另一方面提供培训、出版物、知识为基础的文件中心、业绩、会议、讨论和讲习班等。

随着收藏和知识的增长，博物馆越来越专业化，从一般艺术和科学机构发展到专业，如科学概念博物馆，儿童博物馆和商业赞助的博物馆/展厅。 除此之外，保留当地历史的愿望导致了小型博物馆的建立，如以前的火车站。 国家博物馆和纪念碑委员会协助发展文化身份和促进国家统一。

通过推进新技术，博物馆机构和博物馆专业的观点改变。 现代博物馆学博物馆往往在他们的活动中考虑社会的不同部分。 活动包括新的功能，如永久展览，临时展览，导游，电影示范，讨论，研讨会和工作室培训。

新技术推动了传统博物馆的发展他们的展览超越了博物馆的墙壁的障碍增强功能：教育娱乐。除了传统的类型学之外，覆盖各种类型学关于博物馆已经出现了主要的新概念功能。

博物馆工作。 所以它是寻求解决方案后，更好的照明展品，分发整个博物馆建筑的收藏更好，并为更好地构建展览空间，在开始时

20世纪的博物馆人们意识到永久展览必须减少。 为此，他们创建了存储地区，通过牺牲展览室或通过创造空间在地下室，或通过建立新的结构。 此外，我们竭尽全力为展品做了准备尽可能中性，即使这意味着牺牲全部或部分现有的历史装饰。

博物馆形式和形态

发生的演变和修改博物馆并不局限于博物馆的功能。工业和技术革命的影响影响了博物馆建筑本身的建筑，结构和建筑特征：古典山墙，罗马大教堂，以及16世纪的Vaults和Cupolas世纪建筑。 因此，它不仅是在博物馆内工作，但结构本身展出并保守过去。

19世纪的博物馆有很多例子回顾了过去的建筑表达。 对于实例， 慕尼黑的Glyptothek被设计由Leo von Klenze作为一个古典寺庙适应

智力框架的希腊人除了它的大理石雕像。 也在柏林，Karl Friedrich Schinkel的Altes博物馆，孤立在其城市环境和杰出的一个拱廊和一个完整的画廊系列，表达城市的文化地位。

直到1959年，然而，一个新的愿景博物馆及其使用空间出现。这是一年弗兰克·劳埃德·赖特的古根海姆博物馆在纽约城市完成如图所示。基于原则的上升螺旋，好像渴望垂直和增长，建筑物与常规几何形状断裂。赖特在城市的城市建筑中生产了一个小建筑，但还有一个爆炸在里面。赖特的古根海姆的螺旋斜坡将艺术史描述为一个不可避免的进步：典型的控制 - 令人惊讶地允许游客比19世纪博物馆宫殿套房的自我方向。与古根海姆不同，赖特制定了不同的博物馆设计的方法，其中空间设置对展览有影响，显示的作品。而不是19世纪的分隔空间或现代主义的中立白色立方体，赖特结构空间，使空洞成为突出特点。他改变了话语：空间博物馆现在有自己的意义。

在1988年，当时的房地产市场的危机领先的艺术家质疑设计的意义，结构主义建筑展在博物馆举行的现代艺术在纽约和引发新的关注

建筑组成。它不再是形象的历史的城市，这是规定的规则，而是新的，间隙空间和哲学的思想之间或交叉成为主导。在盖里的设计古根海姆博物馆如图所示。铰接变得壮观。像一些未来派的工作，博物馆

追溯城市的定义线像城市雕塑和在公共领域的风景的图标。有一个tr从博物馆城市到博物馆的转变。那些年所讨论的问题侧重于需要采取行动在剩余和边缘地区，并关注替换或填充。注意回收工业区，为他们服务并给他们一个新的身份。

然后，在任何地方设计博物馆都可以有一个巨大的影响这个地方，给它一个特殊的性格，并有是一个复杂的问题设计，如果我们把博物馆放在一个特殊的地方，如历史的地方，这个问题越来越复杂。 然后，我们必须问一个重要的问题。 我们如何在历史地点设计博物馆，而不会对他们造成任何负面影响？ 回答这个重要的问题，我们必须研究语境设计问题，在环境中有什么不同类型的设计？ 什么是可以应用的方式和策略当设计与环境相关时？ 然后我们可以回答第一个重要问题。

理论基础：环境设计问题

在本节中，基本的字面知识和理解主题将背景信息汇集在一起以支持论点，并为主题提供必要的介绍性前提知识，例如如图1所示的上下文设计类型。（改变，添加，填充），以及具体的填充问题设计策略，由于正在进行的社区服务。 这必须导致一些改变/修改历史建筑物的使用或新的建筑物建在这些建筑物中，而是修改或发展新建筑与同质化环境，提供了一种不同寻常的设计之间的关系新建筑和历史的地方。 相关设计到语境或语境主义是解决这个问题的方式，这个入口目的提供了建筑思想/原则来解决这个问题。

环境设计类型

有三种类型的有问题的环境主义：改变，添加和填充：

1. 改变：根据雷，这个词的目的地（改变）是对的修改/改变/重新适配大厦的原始门面为了容纳在这个立面后面创建的历史使用，以及如何修改立面取决于修改的大小包含在后面。 建筑问题如何模拟原始历史建筑的立面和同时感觉到元素发展的立面是主流的音调，这些元素创造可以是先前存在的建筑物的组成部分，并且这些元件可以是装饰性或功能性元件。

例如，欧洲环境局的欧洲环境代理“生活方式”，并想要说明重要性的垂直花园作为城市绿地，以及这些地区代表人类健康，生物多样性的骨干城市生态系统服务。 对于大多数城市居民来说在他们的城市“绿化”的认识是不可分割的一部分什么构成了“生活质量”; 事实上，城市绿色可以改善空气质量和噪声条件。 这个雄心勃勃的项目是第一个户外绿色面板丹麦。 这是通过密集合作成为可能建筑师JohannaRoszlig;bach，生命学院科学 - 哥本哈根大学，自治市哥本哈根，来自Ramboll Denmark和Green的工程师财富，一家专业从事绿色建筑的公司。

1. 加法：根据雷，这个词是在旧的历史建筑物开发的一个附加作为在老楼附近增加一个新的翼。 这个另外必须与原始建筑同质通过使用相同的材料或完成的天际线原始建筑，但设计师必须选择他将采取的概念，以便设计添加使与旧建筑的兼容性。

例如，图8，这个被忽视的教堂，曾经的一部分圣弗朗切斯科修道院，由加泰罗尼亚语装修建筑师大卫Closes，Santpedor，西班牙镇。 的项目把前教堂变成了礼堂多功能文化活动空间。 外观留下了它原来的粗糙的外观，与的时刻现代装修混合在一起。总的来说，关闭管理保留建筑物的历史价值，同时还结合用于更新的新元素。

1. 填充：根据雷，词（Infill）的目的地是如何设计建筑群之间的建筑物具有相同的性格。 因此，单个建筑物的设计是有问题的，但是在群组中设计建筑物的历史建筑是一个更深刻的问题设计，如如图1所示。 图9，设计师正在处理这些建筑物和处理之间的空白。 处理与这个有问题的设计，建筑师必须遵循一个的多个概念将在下一个解决部分。

填充意味着一个新的建筑在一个既定和重要的历史背景。 良好的填充是建设，是同情的周围的建筑和历史背景和创造新的结构，增强和补充现有的城市和郊区。

填充问题设计的策略

我们不能决定有一种方法或设计平台来解决由填充导致的特定问题问题设计。 那是因为我们的感觉设计是一种视觉或经验，这否认了可能为此问题制定任何固定规则的能力。 所以到设计在与大厦之间放置的大厦同一个字符，这个建筑必须与他们兼容。这取决于建筑师的处理，他的敏感程度，和他对环境的知识。 也能够找到一个调解者链接是道德的还是物理的链接新建筑与其环境，但要实现这种兼容性，这可以通过几种策略来完成，包括以下：

1.复制的兼容性：复制与历史相邻的建筑物，但困难在于：（1）设计师/建筑师必须很好地理解语言在原始历史背景下使用。 （2）

设计师/建筑师必须使用相同的材料原来的历史建筑是常见的以前便宜在老，但现在他们变得非常昂贵，不可用和难以获得。 （3）细节

这增加了这种再现的难度。 但当你已经做得很好这些预防措施和繁殖的原始历史建筑可以是一个真正的整洁设计，见图10。

1. 兼容性/和谐的兼容性：抽象原始的历史上下文细节和使用它增加了建筑物之间的和谐建筑和原始的历史背景没有再现或复制环境的始历史环境的本质被称为兼容性。 这可以通过实现历史语境的兼容性建筑材料和形态学的建筑物。

关于如何实现兼容性/和谐的兼容性，有许多指导方针。 Brolin预测设计将能够类似于或仅根据上下文中列出的这些特征与周围建区分开。可以看出，这些是具有创造与周围环境协调的新设计的目的的点，因此它们是强烈的注意：从街上回来，间隔从邻接建筑物，组合：如何建筑的主体积组成，近似高度，正面比例和方向性，形状和轮廓，窗和门配置，门窗尺寸

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