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Energy Procedia 17 (2012) 1314 – 1318

2012 International Conference on Future Electrical Power and Energy Systems

The Analysis on Current Situation and Development Trend of Experimental Animation in Our Country

Zhang Ruirui, Wang Di

School of Arts amp; Design.HuBei University of Technology ,Wuhan, China 215245603@qq.com

Abstract

Compared with the rapid development of substantial non-mainstream experimental animation short films abroad, domestic experimental animation has many deficiencies in artistry and ideological content. Generally, artists prefer to apply collage and diverting concept of postmodern theory into their animation creations, borrowing abundant fashion elements, so that less and less pure expression of certain ideas and emotions are presented in animation short films. To look ahead, experimental animation in our country would carry out more explorations on expression forms, methods and media etc, and more inspirations and nutrition would be draw from Chinese traditional culture in terms of subject selection and theme expression.

copy; 2011 Published by Elsevier Ltd. Selection and/or peer-review under responsibility of [name organizer]

copy; 2012 Published by Elsevier Ltd. Selection and/or peer-review under responsibility of Hainan University.

Open access under CC BY-NC-ND license.

Keywords:Experimental animation; Current situation; Development trend

Introduction

Experimental animation, also called as art animation or animation short film, is an animated form of art opposite to mainstream animation. Exploratory and pioneer characteristics are main features in forms and contents, and unique styles and artistic conceptions are reflected by artists through their various trails in terms of presentation skills, different forms and media etc. These years, experimental animation has developed rapidly all over the world. Artists give full play to their imagination, breaking the barriers between different categories in art, and then a large number of experimental animation works are created. This paper analyzes the current situation and development trend of domestic experimental animation and look forward to facilitate the development of experimental animation career.

1876-6102 copy; 2012 Published by Elsevier Ltd. Selection and/or peer-review under responsibility of Hainan University.

Open access under CC BY-NC-ND license. doi:10.1016/j.egypro.2012.02.245

The Current Situation of Experimental Animation in Our Country

Experimental animation boomed quite early in western countries with very accurate theoretic research involved while there is deficient study in China, nonetheless, animation industry is developed with increasing support in recent years. Although animation manufacturing bases of national level are established in many places, experimental animation is valued without enough attention and it is still of difficulty and blindness for creation and transmission. For example, various domestic theoretic works do not defined Experimental Animation in a uniform and standard way, and there are few professional books related to it. Some works may have mentioned the concept but it has not treat experimental animation as the major research object. Additionally, it is widely accepted in academic community that due to the technology, system, cultural tradition and ideology etc, the development of experimental animation in our country is relatively circuitous with not only climax and art works but development of low and silence as well.

Actually, experimental animation is not as complicated as the commercial one. When start the animation production, we would take into account issues like animation material quality, methods and investment etc, however, the material quality is almost unlimited and applicable types are beyond manrsquo;s imagination. Ranging from kitchenware to vegetables or fruits, stone and mud etc, the most inconspicuous stuff in the daily life would become the actor in experimental animations. Therefore, its investment is much lesser in comparison with the expensive commercial animation.

Firstly let us check out the previous experimental animations. From the establishment of Shanghai Animation Film Studio in 1957 to the occurrence of Cultural Revolution as well as 1980s, animation industry including the experimental animation had experienced 2 climaxes. With unremitting pursuits of national styles and characteristics, animation artists have found substantial inspirations from Chinese traditional painting, opera and folk music etc and thus created many animation manufacturing technologies of Chinese characteristics such as Chinese ink, paper-cut, shadow figures and puppet etc as well as a large amount of outstanding animation works of Chinese national style. For example, Chinese ink animation films like Little Tadpoles Find Mother (1960), Reed Pipe (1963) and Love of Mountain and Water (1988) have directly applied the unique form of ink and wash painting and paid attention to the visual verve and freehand characteristic. The Fishing Child (1959), Golden Conch (1963) and Cattle Injustice (1989) have referenced the exterior forms of Chinese shadow puppet and folk paper-cut, and Pride General (1956) and Three Monks (1980) have utilized traditional artsrsquo; manifestations like Chinese painting and traditional opera. All of these are featured with vivid experimental animationrsquo;s characteristics and belong to the experimental animation category.

However, ever after 1990rsquo;s, with the increasingly frequent development of international cultural communication, the influences exerted from the commer

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2010年我国实验动画的现状及发展趋势分析

张瑞瑞，王迪

湖北工业大学艺术设计学院，中国武汉215245603@qq.com

摘要：与国外大量非主流实验动画短片的快速发展相比，国内实验动画在艺术性和思想内容上存在诸多 不足。一般来说，艺术家们喜欢将后现代理论的拼贴和趣味化概念运用到动画创作中，借用大量的时尚 元素，使动画短片中某些思想和情感的表达越来越不纯粹。展望未来，我国实验动画将在表现形式、表 现手法、表现媒介等方面进行更多的探索，并从题材选择和主题表现等方面汲取中国传统文化的更多启 示和营养。

关键词:实验动画;现状;发展趋势

1. 引言

实验动画，又称为艺术动画或动画短片，是与主流动画相对的一种动画艺术形式。探索性 和先锋性是艺术形式和内容的主要特征，艺术家通过自己在表现手法、不同形式和媒介等方 面的创新，体现出自己独特的风格和艺术观念。近年来，实验动画在世界范围内发展迅速。 艺术家们充分发挥自己的想象力，打破艺术门类之间的障碍，创作了大量的实验性动画作 品。本文分析了国内实验动画的现状和发展趋势，并展望了实验动画事业的发展。

1. 我国实验动画的发展现状

实验性动画在西方国家兴起较早，理论研究也很精确，而我国的研究还不够充分，但近年 来动画产业得到了越来越多的支持和发展。国家级动画制作基地虽然已经在很多地方建立起 来，但是实验动画的价值却没有得到足够的重视，在创作和传播上仍然存在困难和盲目性。 例如，国内各种理论著作对实验动画没有统一、规范的定义，与之相关的专业著作也很少。 有些作品可能提到了这个概念，但是没有把实验动画作为主要的研究对象。此外，由于技 术、制度、文化传统和意识形态等因素的影响，我国实验动画的发展相对曲折，不仅有高潮 和艺术作品，而且还有低谷和沉寂的发展，这一观点在学术界也得到了广泛的认同。 实际上，实验动画并不像商业动画那么复杂。开始动画制作时，我们会考虑动画素材的质 量、方法和投资等问题，然而，素材的质量几乎是无限的，适用的类型超出了人们的想象。 从厨房用具到蔬菜、水果、石头、泥巴等等，这些日常生活中最不起眼的东西将成为实验动 画的演员。因此，与昂贵的商业动画相比，它的投资要少得多。 首先让我们看看之前的实验动画。从1957年上海动画电影制片厂的成立到文化大革命的发 生以及20世纪80年代，包括实验动画在内的动画产业经历了两次高潮。随着对民族风格和特 色的不懈追求，动画艺术家们从中国传统绘画、戏曲、民间音乐等方面获得了丰富的灵感， 创造了中国水墨、剪纸、皮影、木偶等中国特色的动画制作技术，以及大量优秀的中国民族 风格的动画作品。例如，中国水墨动画电影《小蝌蚪找妈妈》(1960)、《芦笛》(1963)和 《山水情》(1988)都直接运用了水墨画的独特形式，注重视觉神韵和写意特征。《渔童》 (1959)、《金海螺》(1963)和《牛冤》(1989)借鉴了中国皮影戏和民间剪纸的外部形式， 《骄傲将军》(1956)和《三和尚》(1980)运用了中国绘画和戏曲等传统艺术表现形式。这些 动画都具有鲜明的实验动画特色，属于实验动画的范畴。

然而，自20世纪90年代以来，随着国际文化交流的日益频繁，美国和日本的商业动画对中 国动画创作的影响越来越大。《荷花灯》(1999)、《武侠梁祝》(2003)等国产动画吸收了大 量外国动画的叙事元素，但运用不当，不仅在风格设计上，而且在情节设计上，都给观众一 种矛盾的感觉。 只有从实验动画的角度来看，与国外大量非主流实验动画的快速发展相比，我国的实验动 画在艺术性和思想性两个方面都存在着许多缺陷。 首先，随着大量投入和高产出的美国和日本动画的蓬勃发展，人们似乎已经逐渐忘记了那 些充满创作精神的实验动画。而在这个电脑动画时代，很多人认为动画的唯一出路就是使用 高端的3D电脑动画制作软件，再加上雄厚的资金。而那些仍在进行实验性动画创作的艺术 家，主要是将后现代理论中的拼贴、挪用概念运用到自己的动画创作过程中，并大量借用时 尚元素，结合材料、图像和动画的多媒体应用，成为中国当代实验性动画的重要特征之一。

高度发达的计算机技术一方面使动画实验制作变得更加方便，但另一方面也给许多动画创 作过程带来了依赖计算机软件效果的麻烦，而且许多动画创作过程都强调动画的表现技术、 华丽的视听效果以及虚拟图像，而忽视了动画创作过程中的创造性和自由性。同时，对新技 术的适应以及新技术的应用已经占用了动画艺术家们大量宝贵的时间，使得实验热潮成为技 术的热潮。因此，从人类内心深处发掘出来的作品越来越少，愿意放弃现实名利而投身于艺 术实验研究的人也越来越少。 其次，纯粹表现某种观念和情感的动画艺术短片越来越少。'实验'的含义不仅是指尝试和 创新，而且是指独立思考、自我表现和普遍的风俗拒绝等精神。在西方许多国家的实验性动 画创作中，不少创作者受到了超现实主义的影响，他们突破了事物的表面，在现实中迷失， 回归到对内在欲望的探索，旨在表现自己灵魂的真实感受和潜意识的表达，而不仅仅局限于 创作形式的表达，他们以创作欲望为基础，通过实验产生了大量的创新艺术家情感。同时， 西方国家的动画短片大多面向青少年。中国的实验动画在艺术性方面进行了大量的探索，但 在实验性和抽象性方面几乎是空白，这在很大程度上限制了中国动画创作者的想象力。 一般来说，中国的实验动画情节比较完整，故事结构比较精炼，但有一些抽象的实验电影 除外。它不受商业方面的限制，而是一种独立的、个性化的创作，注重个性化和风格化，具 有主要特征——开拓意识。由于它不受商业制作模式的限制和约束，以其独特的视角和表现 形式，许多动画艺术家致力于创作实验动画，并将自己的艺术理念传达给观众。这些动画作 品主要是个人创作，不考虑商业因素，其制作模式与主流商业动画不同，被称为'非主流动画 ';但从动画艺术家个性化创作的角度来看，这些短片又被称为'作者动画';由于一些动画短片 具有很强的艺术性，被称为'艺术动画'。实验动画不仅追求艺术形式的创新，而且其内涵也 反映了作者的艺术构思和哲学思考。从观众的角度来看，它不仅仅是为孩子们设计的。因 此，它也被称为'成人动画'。这些年来，实验动画除了获得各种奖项和国际动画节外，没有 其他的传播途径和论坛。由于在前人面前缺乏原创性，只剩下长片和短片的区别。此外，许 多艺术家没有足够的时间、活力和资金来源，导致实验动画逐渐减少和收缩。所有这些都是 不正常的。实验动画作为商业动画制作的前期，有时给人们一种图像化的、抽象的表达意图 的感觉。实验动画往往不能立即吸引观众并带来高票房。创作者并不是针对那些创造实验性 动画的人。这些探索和体验为商业动画的成熟和发展开辟了一条道路，商业动画是不断给人 们带来惊喜和灵感的资源。然而，由于实验动画作为个人创作，其社会影响力和传播效果都 不如商业动画，许多实验动画导演难以获得社会认可。目前，克罗地亚、俄罗斯等少数国家 的权威机构只承认一些实验性编辑为知识界的一部分。早在20世纪50年代，中国动画就形成 了鲜明的集体风格。但是，艺术家的个人风格并没有得到相应的发展。当今中国正经历着现 代经济潮流的冲击，面临着新价值观的挑战。在此之前，中国动画界一直试图放弃民族化， 甚至以过度传统为代价

中国实验动画不能发展的原因。所有这些都是不可取的。三个和尚是一个成功的例子，它是 由Adda在20世纪80年代初创建的。'虽然它渗透着西方现代因素，但从根本上说，它属于其他 类型的传统，强调中国文化的精神性，采用叙事结构和艺术方法的创新。但它没有触及风格 本体，反而丰富了传统风格。'民族化风格不是中国元素的积累。虽然短片明确地带有一些中 国元素，但只有中国元素无法诠释中国的艺术观念。因此，我们的传统艺术和民间艺术是我 们创作短片的无限艺术源泉。 最后，近年来，中国出现了许多很好的创新性实验动画，比如:在玻璃板上铺一层银沙， 用手和笔筒无意识地走动，然后沙子的表面会留下不同深度的层,玻璃板下的光线反射出沙粒 的金色光影效果，沙粒的表面先显示单线，然后延伸到平面或立方体，从而提醒人们海水的 流动、陆地的天气变化和沙粒实验动画Smack(flavor)，展示动物跑步时脚下的沙石飞行效 果，还有正在研究的水动画，以及许多院校大量的互动实验动画。而这些材料上的变化，以 及随着计算机的发展而出现的风格上的变化，都是中国实验动画新篇章即将到来的标志。

1. 中国实验动画的发展趋势

3.1中国实验动画将在动画的表现形式、表现手段、表现媒介等方面进行更多的探索。

动画创作是超越视觉和听觉的时代综合艺术，是与其他艺术融合而生的。从最初的单帧拍 摄动画到土壤动画、娃娃动画、沙画，再到现在的多媒体动画电子数字技术，从传统的二维 动画(油画、剪纸、中国画、漆画、线描、版画、立体雕塑)到目前日益盛行的三维数字动 画，从无声动画到有声动画，从写实与具体动画到半写实与纯抽象动画，实验动画艺术家应 该尝试这些实验动画的创作模式，同时积极探索更多更好的艺术表现形式。 随着网络技术和计算机多媒体技术的发展，实验动画打破了原有的创作观念，拓展了互动 的可能性。创作者可以通过技术手段引导观众进入创作的世界。由于网络传播的快捷性和便 利性，创作性出版物可以打破传统形式，获得更广泛的传播，获得海量、及时的反馈意见， 形成强大的互动性。

3.2中国实验动画在题材的选择、题材的表现等方面将更多地从中国传统文化中汲取灵感和营养。

中国动画正是因为众多优秀的动画艺术工作者大胆尝试和继承了博大精深的中国传统文 化，尤其是在对传统民间素材艺术表现手法的学习和运用中得到了体现，才获得了辉煌的成 就。灿烂悠久的中华文明为创作实验动画提供了取之不尽的资源和物质来源，如中华文明中 丰富的民间传说、民间韵文、童话和民俗等，都是我们创作故事和情节铺垫的精彩资源。

中国电影历来具有深厚的文化意蕴和独特的民族主义特征，主题选择的倾向性使电影内容呈现出独特 的民族主义风格。

3.3作者认为，我国未来实验动画的主题选择可分为三种类型: 首先，童话和民间传说。

中国是世界公认的文明古国，有着深厚的文化底蕴和悠久的历史。流传于各民族的神话故事和优秀民间传说浩如烟海，为创作实验动画提供了丰富的素材。 此外，成语和寓言。在中国，寓言式动画曾经占据了动画创作的一半。例如，《三和尚》 来自中国一句广为人知的民间谚语'一个男孩是男孩，两个男孩是半男孩，三个男孩不是男孩 '，艺术家编写了一个有趣的故事，用崭新的观念颠覆了原有的结尾，启发人们从小就培养勤 奋好学、团结协作的精神。 最后，现实主义主题。现实主义题材的作品使人们容易产生身份认同感，也容易为大众所 接受。深入生活，从现实中发现创作主题，是实验动画电影艺术创作的重要方面。同时，动画创作者应将丰富的生活经验与积极的思维结合起来，深入生活，发现创作灵感，紧紧把握时代脉搏，确立创作思维。艺术起源于生活的真理始终具有启蒙意义。只有这样，才能创作出更多更好的具有时代特色、中国特色和优势的当代实验动画作品。

参考文献

1. 张慧琳。20世纪中国动画艺术史[M]。西安:陕西人民美术出版社，2002年
2. 陆琳。继承与创新:中欧动画艺术比较分析[J]。中国广播电视学报，2005(10)
3. 李本坚。中国实验动画中的民族创造精神理论[D]。2008年中国美术学院硕士学位论文
4. 邱晓飞。从实验性动画创作的来源谈分类研究[D]。武汉理工大学2009年硕士学位论文
5. 苏静。中国当代实验动画美学思潮分析[J]。电影评论，

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