王小帅导演作品及空间叙事理论相关研究文献综述
摘要：王小帅是第六代导演中的代表人物，随着他的新作不断推出，越来越多的学者对其电影作品展开讨论研究。现有的文献资料中，王小帅的相关研究主要可分为四类，一是将王小帅置于第六代导演群体下进行整体的研究，二是对导演个人和作品进行研究，三是分析其具有代表性的单个作品，四是访谈自传类文献。有关电影空间叙事的研究，在近些年得到了广泛的关注。在国外，约瑟夫·弗兰克、加斯东·巴什拉等人对空间的探索为后人学习提供了理论基础。在国内，龙迪勇系统全面地剖析了空间叙事，李显杰在影视艺术的空间叙事方面贡献突出。
关键词：王小帅； 空间叙事； 电影作品；综述
王小帅作为第六代导演中的代表人物，凭借电影《十七岁的单车》、《青红》和《地久天长》等受到了国内外的关注。他拥有敏感的电影个性，善于从现实生活中取材，以纪实主义的方式，把社会转型环境中小人物的青春故事、日常生活以及生存困境呈现出来，构建宏大背景下的个人叙事。此外，空间叙事是王小帅作品中充满个人色彩、不可忽视的一种影像风格，他擅长在富有特征的空间形式中寄寓主题和内涵，借助不同元素的空间叙事功能表达不尽之意。本文将对有关王小帅导演和其作品，以及有关空间叙事理论的研究文献和资料进行梳理，以期较为全面地把握本选题的研究现状，助益于后续的论文写作。
（一）王小帅导演作品的研究状况
随着王小帅的新作不断推出，越来越多的学者开始对其作品进行研究。在现有文献中，相关的研究主要可分为以下四类：
第一类是将王小帅置于第六代导演群体下进行整体的研究。例如聂伟在《文艺研究》期刊上发表的论文《一个概念的熵变：“第六代”电影的生成、转型与耗散》[1]阐释了“第六代”概念，并详细分析了第六代导演所经历的依靠个人本真经验写作、进入“无代”叙事以及积极谋求市场生存的三个阶段。孙宜君、王建彦在南京理工大学学报上发表的《论中国第六代导演电影的叙事策略》[2]从电影叙事学的角度分析了第六代导演在情节结构编排、故事讲述和叙事语法三方面等叙事策略上的共通之处。还有一些研究者在学位论文中对第六代导演进行了更为系统全面的分析，如张满锋的博士论文《影像城市》[3]，他用多元的文化批评方法阐释第五代、第六代导演的城市电影文本，其中以王小帅的电影创作为例进行了个案分析。田颖的硕士论文《新世纪来中国第六代导演的创作嬗变——以王小帅、宁浩、贾樟柯为例》[4]以第六代导演共同向主流话语、大众审美靠拢的创作转变为切入口，概括了其创作嬗变的三种典型路径并详细阐述了嬗变的不同表征及背后原因。
第二类是对王小帅个人及其作品整体的研究。陈旭光的论文《王小帅电影精神素描：从lt;冬春的日子gt;到lt;青红gt;》[5]和唐仁跃的论文《王小帅电影的转型：从边缘到身边》[6]按时间轴将王小帅的电影创作划分为不同阶段，梳理出各时期的特色及其发展和转型。姚美云的论文《难测的命运与迷惘的社会》[7]则按照王小帅影片的不同主题将其作品归类。同样是关注电影作品中的主题，周修怡的论文《论王小帅的电影创作》[8]细致分析了王小帅作品中普遍涉及的从“面对现实”、“接受现实”到“领悟现实”的成长主题，并对导演本人的经历和所面临的“一仆三主”的创作困境进行阐述。卢倩倩的论文《王小帅电影创作论》[9]在周修怡的研究基础上，进一步对残酷成长背后的暖色进行挖掘，分析了王小帅从“地下”走到“地上”的制作策略，漂泊和歧视中成长的主题内蕴，个人化的叙事策略和平静克制的影像风格。此外，在大量的学位论文中还有从不同视阈切入的对王小帅作品的研究：例如朱广萍的硕士论文《王小帅电影的悲剧性研究》[10]聚焦于王小帅作品的悲剧性以及内蕴的深层人文内涵；蔡运麟的硕士论文《王小帅电影中的男性形象研究》[11]对王小帅影片中父亲、艺术家、城市边缘人和青春等不同类型的男性形象的特点进行了细致的分析和梳理；褚乃健的硕士论文《王小帅的青春叙事研究》[12]从叙事内容、叙事话语等角度，探究作品中对青少年群体的精神世界和生存状态的刻画；巴靖雯的硕士论文《王小帅电影的叙事伦理研究》[13]基于叙述伦理的研究范畴，探寻王小帅作品中价值观、伦理观的形成原因及其具体内涵和形式。其中，也有一些学者注意到了王小帅电影作品中独特的“空间感”，并对此展开了深入的研究。例如万丽娅发表在《电影文学》上的论文《论王小帅电影的空间意识》[14]着眼于王小帅创作影片中故事空间、叙事空间和审美空间三者的结合；宋楚唯的硕士论文《王小帅电影的空间叙事研究》[15]以不同形态和意义的空间叙事为切入点，解读影片背后的文化指向。李昕昕的硕士论文《漂流与镜像：空间理论视阈下的城市电影研究——以王小帅导演电影为例》[16]结合空间理论，通过不同人物聚合而成的多种空间形态，剖析作品中城市景观与空间文化的再现与建构，并由此揭示其背后所遮蔽的社会问题。
第三类是对王小帅单个作品的研究。随着王小帅的电影进入公众视野，不断有评论家于各类影评杂志上对其作品发表评论性文章，研究较多的是《十七岁的单车》、《青红》和《左右》等具有代表性的作品。例如陈磊的论文《从lt;十七岁的单车gt;看新生代导演》[17]、徐钢、聂伟的论文《我的摄像机不撒谎：lt;北京单车gt;中的电影现实主义和中国城市景观》[18]等。虽然《地久天长》是王小帅导演最新的作品，但也已经出现一些相关的研究论文，如龚方怡的论文《lt;地久天长gt;：现实题材电影的中国式表达》[19]解读了《地久天长》独特的中国色、中国味；刘宇清的论文《lt;地久天长gt;：命运的悲歌与叹息》[20]将影片中对时间美学的“探索”概括为“谜底”叙事；蔡艳的论文《创伤叙事视域下的lt;地久天长gt;研究》[21]以“创伤”理论为基础，描画出《地久天长》在时间、空间、个人与集体等三个维度对文本中的显性主题“创伤”进行影像阐释的具体途径 ；周星、张萌的论文《家庭伦理情感翻越传统的现代处理——lt;地久天长gt;分析》[22]关注到了影片中对人伦情感的情感表达以及在艺术处理上对历史感受独特的“钝痛”；王小鲁的论文《释义分歧与时代精神：作为文化现象的lt;地久天长gt;》[23]从作品谱系的维度考察王小帅导演在创作上的艺术惯例以及这一艺术惯例在新的时代气氛下所遭遇的误解，由此探究影片上映后释义分歧的原因。
此外，还有一些的导演访谈自传类文献，这类散见于网络、杂志、电视媒体等。傅莹对王小帅的采访文章《激情所关注与生命坚持的——第六代导演王小帅访谈录》[24]中两人就独立电影艺术诸多问题进行探讨；《闯入者》公映后，影评人赛人与王小帅就电影《闯入者》中人物角色、叙事层面的架构以及当下商业电影对艺术电影的冲击和影响等问题展开对话，访谈整理成论文《闯入者：无从救赎的后文革记忆——王小帅访谈》[25]；北京电影学院教授侯克明与王小帅进行交流，访谈《lt;地久天长gt;：现实主义与东方美学的“平民史诗”——王小帅访谈》[26]中提到《地久天长》中独特的叙事策略、群像塑造手法、中国故事与东方情感以及现实主义的创作方法。
